Durch die größte Herausforderung unserer Gesellschaft - eigentlich der ganzen Weltbevölkerung - durch den neuen Corona Virus im März 2020 sind wir angehalten, zuhause zu bleiben. Auf einmal ist Zeit für die Gedanken, die schon lange im Kopf herum kreisen oder auch herumgeistern.

Der Hifi-Fan und Qualitäts-Enthusiast strebt in der Regel (und eigentlich viel zu oft) nach Besserem und stellt sodann Vergleiche an. So auch wir, die wir herausfinden wollen, wie gut waren die besten CC-Kassettenrecorder wirklich. Waren sie in der Endzeit der Magnetbandtechnik wirklich besser als die vorherigen großen imposanten 26cm Spulenbandgeräte ?

Wie stelle ich solche Vergleiche vernünftig und allgemein- verständlich an ? Und schon kommt die Frage auf nach den Vergleichsmedien (den edlen technisch perfekten Konzert- aufnahmen mit ausschließlich akustischen Instrumenten) und das ist (bislang) fast immer nur unsere CD oder die SACD mit kommerziellen Aufnahmen.

Sicher ist die digitale Technik qualitativ erheblich besser als die alte analoge Schallplatte, doch wie viel besser muß sie sein, um einen Qualitätsunterschied zu den analogen Magnetbandaufnahmen (die sogenannte Hinterbandkontrolle) sauber nachvollziehbar zu präsentieren ?

Bezüglich der Konzert-Aufnahmen, die ich hier anspreche und vorstellen möchte, spielte Geld nur eine untergeordnete Rolle. Es war eine beinahe "staatstragende Produktion" mit einem großen Rundfunk- Orchester - noch vor dem Jahr 2000. Und die Initiatoren suchten bei der Aufnahme-Technik nach dem Feinsten, das sie bekommen konnten.

Das waren die Kondensatormikrofone von Schoeps aus Karlsruhe. Neumann Berlin mit deren Edelmikrofonen hatte angeblich auch ein Angebot im Spiel. Aufgenommen wurde auf 3 gekoppelte (synchronisierte) 8 Kanal TASCAM DA88 Digitalrecorder. Das Mischpult lieferte 24 einzelne digitale Ausgangskanäle an die 3 Recorder.

Und da jeder einzelne Kanal mit den dort "eingefangenen" Instrumenten einzeln ausgepegelt werden konnte, sind die theoretischen maximalen 92 Dezibel Störspanungsabstand (je Kanal) durchaus realistisch.

Auch der Frequenzgang und der Klirrfaktor dieser Tascam 8 Kanal Recorder sind jenseits aller Kritik. Diese letzten Tascam Band-Geräte waren zwar für die preissensiblen Semiprofis entwickelt, verdrängten jedoch aufgrund der mechanischen wie auch elektrischen Qualität die großen Studio-Boliden in kürzester Zeit.
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Auf den Seiten meiner Musikbeispiele hatte ich die hervor- ragenden 1981er Konzert-Aufnahmen der Japaner von JVC mit dem Moskauer Radio-Symphony- Orchester bereits gelobt.

Wenn man jedoch genauer hinhört, hört man die Schwächen der damaligen allerersten JVC-Digitaltechnik (das waren die besten damaligen PCM-Wandler für handelsübiche Consumer-Videorecorder) deutlich.

Die "kleine" Solo-Violine in Rimsky Korsakovs "Scheherazade" wird laut Partitur immer leiser und sie verliert sich (erstaunlicherweise) beinahe im Rauschen und in einer merkwürdigen Rauhigkeit, die der "Stimme" einer Violine eigentlich widerspricht.
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Bei den hier gehörten 24 einzelnen Aufnahmen aus 1998 besticht vor allem die gewaltige Dynamik des Qrchesters mit dem Chor und den Einzelsolisten.

Zur Verfügung gestellt werden in absehbarer Zeit 24 recht große Wave-Dateien, die auf jedem moderneren CD-Spieler abgehört werden können. Die anderen CD-Spieler müssten eine "AUDIO CD" gebrannt bekommen, die dann dort auch abspielbar wäre. Wieviel an Qualität (beim Abspielen auf einem CD-Player) dabei verloren geht, kann ich noch nicht beurteilen.
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Auf dem Promotion-Bild im Inlet rechts zu erkennen sind :

• 8 Kontrabässe
• 8 oder 10 Chelly
• die Bratschen sind nicht genau zu zählen
• über 20 Violinen
• 15 Bläser
• 4 Flöten, eine Harfe und 2 Kesselpauken

Ob das Bild aber mit dem damaligen realen Studio-Orchester wirklich übereinstimmt, werden wir Marc Seiffge noch fragen.
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Bei meinem Besuch in der Musikhochschule in Karlsruhe lernte ich den dortigen Toningenieur Marc Seiffge kennen, der die Technik in den Studios und Konzertsälen der Hochschule bedient und betreut. Marc stellt an die Qualität der verwendeten Geräte die höchsten Ansprüche, die technologisch machbar sind, weil er wirklich jederzeit das "Orignal" mit der "Konserve" vergleichen kann.

Diese Möglichkeit haben nur noch Tonmeister und Toningenieure in den großen Studios und Konzertsälen wie zum Beispiel beim Hessischen Rundfunk, die (oft) nur ein paar Schritte aus dem (relativ kleinen) Regieraum in den großen Konzert-Saal zu gehen brauchen.

Marc hatte damals die Produktion dieser Konzert-Aufnahmen vorbereitet und gesteuert. Die jeweils 3 Digitalkassetten der damaligen Originalaufnahmen sind auch bereits bei uns im Haus. Es fehlt noch an den PCM-Digitalrecordern und der Sync-Einrichtung.
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