Dezember 2016 - Dieser DUAL Vollverstärker ist noch ein deutsches DUAL Produkt und kommt aus der St. Georgener "Schmiede". Mitte der 1970er Jahre wurde der Hifi-Markt eng und jeder Hersteller fing an, sein Produktspektrum auszuweiten. Und damit fingen die (seine) Probleme an.

Der Chef von SABA (H. Brunner-Schwer) hatte das in seinem Buch sehr anschaulich beschrieben, wie sehr sich SABA nach der Decke gestreckt hatte, als es finanziell sehr sehr eng wurde. (Wir reden da von einer Größenordnung von 15 Millionen DM Kontokorrent Kredit bei der Haus-Bank, die eine Firma von der Größenordnung SABA oder Dual oder Wega benötigte.) SABA konnte die weitere Entwicklung hochwertiger Elektronik nicht mehr stemmen und ging eine Kooperation mit K+H (SABA Telewatt) ein.
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Wenn man es aus dem Blickwinkel des Jahres 1976-1978 betrachtet, ein tolles Produkt. Viele für damalige Zeiten überaus gesunde Eigenschaften fallen sehr positiv auf. Doch dann erblickt man an manchen Ecken schlimme Sachen, die so nicht mehr hätten vorkommen dürfen, auch 1978 nicht mehr.

Um nicht mißverstanden zu werden, will ich das etwas genauer erläutern. Max Grundig wurde mal gefragt, was er von dem (highfidelen) "Einmarsch" der Japaner hielt. Angeblich soll er das als (für Ihn) belanglos abgewimmelt haben. Doch die Japaner hatten ein paar Philosophien, die absolut beachtenswert waren.

Mindestens auf 2 Entwickler (oder ein ganzes Team) kam eine Art Controller-Ingenieur, der nichts weiter im Sinn hatte, als irgendwo in dieser Entwicklung etwas wieder einzusparen oder mit anderen Ideen zu optimieren, das die Entwickler großzügig reinkonstruiert hatten. Und so waren nach den ersten belächelten Anfängen um 1964 auf einmal Geräte entstanden, denen wir Europäer ab 1976 nichts mehr entgegenzusetzen hatten. Einige Firmen hatten das anfänglich gar nicht geschnallt, was da ab ging.
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Die Optik für ein Gerät dieser Preisklasse (um 500.- DM) war toll. Ganz einfach und sauber aufgeräumt. Das ist ja der Kaufanreiz. Vor allem, der wichtigste (Lautstärke-) Regler ist von der Größe her deutlich hervorgehoben. Da konnten sich andere Entwickler oder Designer wieder mal "ein Stück abschneiden".

Die Frontplatte ist ein stabiles ALU-Strang-Profil mit sauberen runden Stanzungen und einer bronce eloxierten Oberfläche, auf die im Siebdruck die Beschriftung in Denglisch aufgedruckt wurde. Die Beschriftung ist nach 40 Jahren immer noch (zumindest) wasserfest. Auch gegen Seifenlauge ist sie resistent, denn die unvermeidlichen 40 Jahre alten Fettfinger sehen nicht mehr schön aus. Aber warmes Seifenwasser machts.

Hinter der Frontplatte befindet sich eine nahezu ebenso große Kunststoff-Verstärkung, sodaß die Drucktasten nicht am ALU der Fontplatte reiben. Die runden Knöpfe auf den Drehreglern sind aus Aluminium mit eingelegtem schwarzen Kunststoff, also unverwüstlich und gut anzufassen.

Dann innen drinnen eine wirklich vorbildliche Auftreilung auf drei große Platinen, wobei die gesamte Umschaltung der Eingänge und auch der Ausgänge und des Netzschalters über lange Schubstangen ganz nach hinten an die Rückfront gelegt war.

Das Chassis besteht aus einfachsten Blechstanzteilen und zwei ALU Profilen als Seitenteile. Alle Chassis Blech-Teile sind durch Abkanten (Abwinkeln) sehr stabil, das macht einen guten Eindruck. Die Kabelverlegung von der vorderen Regler-Platine zu der hinteren Ein-/Ausgangs-Platine erfolgt in U-förmigen Blechschienen, eine gute Idee. Die Kühlfächen der Endstufen sind zwar innenliegend, aber gut plaziert und für 40 Watt Sinus großzügig bemessen.

Der Trafo ist zwar von der einfachen M-Kern Sorte, aber getränkt und brummt damit nicht. Die Wege der Stromversorgung zu den Leistungsendstufen sind damit erstaunlich kurz.

Die Lautsprecherpaare werden zwar mit Schiebeschaltern (über die Schubstangen) direkt an den Buchsen zugeschaltet, aber insgesamt von einem Relais an- und abgeschaltet. Es sind sowohl DIN als auch Klemmbuchsen vorhanden. Auch sonst ist der Wandel von den deutschen DIN Buchsen zu den jetzt zusätzlichen internationalen Cinch Buchsen erfreulich. Warum hatte das so lange gedauert ?
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Nur wenige der ICs sind gesockelt, alles andere ist verlötet. Die Kabel sind alle mit Kabelbindern befestigt. Wie gut man die einzelnen Platinen ausbauen kann, habe ich nicht ausprobiert. Jedenfalls nach dem Abziehen von Loch-Deckel und gelochter Bodenplatte kommt man an fast alles an Bauteilen heran, außer, wenn der Netzschalter nicht mehr einrastet. Dann wird es eng.

Die Potentiometer sind von solider Qualität, keine Japan-Billigstware wie bei so manchen anderen Deutschen Geräten aus jener Zeit. Doch die Potis sind alle (ein Bischen) offen, also der Staub kann da schon rein. Bis auf das Lautstärkepoti sind alle anderen Potis direkt auf den Platinen aufgesetzt/eingelötet. Warum das wichtig ist, erkläre ich später.
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Was wir von den modernen oder aktuellen Hifi-Geräten (inzwischen) gewohnt sind, fällt hier natürlich auf den ersten Blick auf. Oben sprach ich von den akribischen Japanern, die den jeweiligen Entwickler-Teams die pingeligen Controller auf den Hals (h..) oder (s)etzten. Die hatten natürlich ganz genaue Anleitungen / Vorgaben und Trainings, worauf zu achten war. In einer amerikanischen Elektronik-Zeitschrift von 1980 (oder danach) hatte ich von diesen (japanischen) Geheimnissen bzw. den Hintergründen von deren Erfolgen dazu gelesen.

Fangen wir mit den primitiven Aufgaben an, der Optimierung der Montagezeit. Hier auf dem Tastensatz des Eingangsumschalters sitzt eine von Hand eingelötete Massebrücke, eigentlich nur ein blankes Stück Draht. Wer denkt sich etwas dabei ? Es muß aber 8 mal händisch gelötet werden.

Bei den Kühlkörpern sehen Sie, daß die 8 einzelnen U-Rippen mit je 2 selbstschneidenden Schrauben an dem eigentlichen T-Profil verschraubt sind - und das für beide Kanäle. Es sind auch wieder 16 händische Schrauben zuviel.

Auch die beiden LS-Klemmen - also nicht die auf der Platine sitzenden vier DIN LS-Buchsen - sind mit 8 einzelnen Drähten händisch verschaltet. Das sind 16 Lötstellen von Hand. Da habe ich von Monacor (ein japanischer Billiganbieter von Bauteilen) bereits 1975 bessere Platinen-Lösungen gesehen.
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Den deutschen Firmen liefen zu jener Zeit die enorm gestiegenen deutschen Arbeitskosten (Lohnkosten) aus dem Ruder, die Japaner machten einfach alles, aber auch alles billiger und teilweise auch noch erheblich besser. Wie lange konnte das gut gehen ?

Hier bei dem CV 1200 bewegen wir uns nämlich in der untersten Klasse der noch (hier bei uns) verkaufbaren kleinen (2 x 40 Watt Sinus an 4 Ohm) Vollverstärker.

Und mein Fazit : Dafür ist er einfach technisch zu gut. Er hat tolle, aber teure Eigenschaften, die einem 2 x 100 oder 2 x 200 Watt Edelverstärker sehr gut zu Gesicht stehen würden, doch diese Technik wollte in dieser LowCost Klasse keiner mehr bezahlen. Schaun Sie mal auf die Seite von dem kleinen und feinen UHER Vollverstärker, der für UHER um 1972 zu einem Fiasko wurde. Denn auch UHER versuchte, sich auf fremdem Terrain zu bewegen.
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Der CV 1200 hat einen eigenen Mikrofon-Vorverstärker samt Klinkenbuchse in der Frontplatte und dazu einen Mischregler samt Einschalter. Aber wer braucht das wirklich ? Die Endstufe mit 2 x 40 Watt und knapp bemessenene Elkos waren für größere Disco-Aktionen sowieso nicht geeignet. Es war also ein "Feature", eine Eigenschaft, die nur Geld kostete. Und ich habe damals viele viele Hifi Fans gefragt, ob sie sich solch einen Karaoke Japaner, also einen dieser japanischen Monster-Receiver - auch mit Mikro-Eingang - anschaffen wüden. Antwort : Brauchen wir nicht.

Und dann fällt auf, der Trafo hat eine vermutlich zusätzliche Abschirmung. Von der Stabilität notwendig ist sie nicht, denn die Quer-Traverse hält das Gewicht alle Male aus. Dann gibt es noch ein langes Abschirmblech zwischen dem bereits abgeschirmten Trafo und dem Klangregelteil. Aha, da hat der Trafo also auch ein wenig Brumm eingestreut. Und dann ist unten drunter noch ein drittes kleines "Blechlein" mit zwei Schrauben nachgrüstet. Da hat also der (mögliche) Tuner oder das (mögliche) Kassettendeck von unten drunter in den darüber liegenden Phono- Vorverstärker eingestreut.

Aber das sind alles Maßnahmen, die am Ende Geld bzw. kostbare Montageminuten kosten. Und wie ich von den pensionierten Eingeweihten erfahren hatte, gab es ja einen Grund (oder gar mehrere ?), warum DUAL im Feb. 1982 endgültig pleite war. Sie hatten bei diesen vielen Kleinigkeiten geschludert (nicht akribisch genug aufgepaßt) und sie hatten von den Japanern eben nicht(s) gelernt, übrigens BRAUN in Frankfurt auch nicht. Die BRAUN / a.d.s. Leute mußten dann 1991 über die Last Edition1991 die Segel streichen
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Das war erst mal nur der "erste" Eindruck, was ich da vor mir habe. Angeblich wurde er sogar bis etwa 1981 angeboten.

Doch als Grundig mit dem extrem flachen SV 2000 raus kam, war dieses DUAL-Teil preislich und optisch schnell "out".

Sollen wir da wirklich noch mal die Spezifikationen messen ?
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