Bei einem sehr guten Plattenspieler war neben dem Chassis und dem Teller, also dem Laufwerk, der Tonarm das zweite entscheidende Teil (und dann natürlich das Abtastsystem). Am Anfang in den 1960er Jahren war der Thorens TD 124 mit seinem Thorens Tonarm das Maß der Dinge.

Aus vielerlei Gründen wurde der TD 124 von dem deutlich billigeren Lenco L75 abgelöst, jedenfalls im Bekanntheitsgrad der damaligen Hifi-Jünger. Darum baute Thorens als High-End Alternative dann das große TD 125 Chassis mit verschiedenen Tonarm- (montage) platten, sodaß der vermeintliche Hifi-Gourmet sich "seinen" (Ton-) Arm selbst aussuchen konnte. (Es stand auch damals nie zur Debatte, ob der selbsternannte Experte das mit seinem Wissen überhaupt konnte.)

Und der damals neue lange SME Arm war eine Wucht, vor allem optisch. Er glänzte silbern (stahl-)blank poliert aus jedem Schaufenster heraus und beeindruckte durch seine enorme Länge. Da konnte natürlich der Lenco L75 Tonarm mit seiner recht simplen Bauart nicht mit und in kurzer Zeit war der von der BRAUN AG über Shure in Deutschland vertriebene SME 3012 der Traum der (selbst beweihräucherten) Experten.

Ob er wirklich der beste Tonarm der Welt war ? (So stand es jedenfalls auf der Verpackung.) Vielleicht war er es zu seiner Zeit im ersten Jahr, vielleicht auch etwas länger.

Unbestritten, er war wirklich gut durchkonstruiert und robust, obwohl er aus England kam, damals dem Land der relativen Mittelmäßigkeiten bei Hifi. Es gab damals nämlich nur ganz wenige wirklich edle englische Highend Hifi- Überflieger in den Anfängen um 1960 herum, die sich auf das Festland verirrten.
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Daß auch dieser lange Tonarm seine Grenzen hatte, merkte der damalige "Audio-Experte" erst beim Ausprobieren verschiedener Abtastsysteme mit verschiedenen Resonanzfrequenzen. Bestimmte Magnet-Systeme wollten (zum Beispiel bei mir) nie so recht "klingen", zum Beispiel das "Clearaudio Gamma" im Thorens TD 125 Laufwerk samt 3012 - siehe meine Bilder weiter oben. Der Sound war eigentlich bescheiden im Vergleich zur CD, nur fehlten damals (mir natürlich auch) die Grundlagen und das sehr seltene Fach-Wissen über die difizilen physikalischen Zusammenhänge von Masse und Eigenresonanz.

Und leider - erst sehr sehr spät - viel zu spät - wurde auch noch publik, daß zum Beispiel bei der Deutschen Grammophon die fertigen edlen Klassik-Scheiben von den Toningenieuren mit mehreren ganz normalen DUAL 1019, später mit dem deutlich verbesserten DUAL 1219 abgehört wurden.
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Mehr wäre doch auf den Vinylscheiben sowieso nicht drauf gewesen, verrieten die alt gewordenen wirklichen Vinylplatten-Experten von der Polygram und der DGG im Jahr 2007 und in 2010 - sowie der Chef vom Platten-Schneidstudio Brüggemann in Frankfurt.
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