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Doch bereits seit 1963 wird am Nachfolgemodell getüftelt. Es ist ebenfalls ein Elektrostat, der jedoch eine neue Idee der Klangreproduktion in sich birgt: das „Einpunkt-Lautsprecherprinzip". Walter Schild hatte die Gelegenheit, eines der ersten Serienmodelle dieses neuen Lautsprechers zu hören und ein Gespräch mit Peter Walker über sein neuestes Produkt zu führen.

Was ist revolutionär beim neuen Quad? Eigentlich nur die Idee, die sich der Erfinder bereits in „grauer HiFi-Vorzeit" schützen ließ. Mit der Vorstellung als Basis, daß der ideale Lautsprecher eine „atmende Kugel" sein müßte (was aber technisch kaum zu machen ist), sagte sich Peter Walker: Wenn man schon keine Punktquelle verwirklichen kann, so muß man das von ihr ausgehende Schallfeld einfach dadurch simulieren, daß man die gekrümmte Wellenfront elektronisch nachbildet.

Wie die Skizze 1 verdeutlicht, ist der Lautsprecher sozusagen eine Schnittebene im Ausbreitungsfeld. Von dieser Ebene ist nun zu fordern, daß sie, ausgehend vom Zentrum, den Schall immer mehr verzögert abstrahlt, damit die gewünschte gekrümmte Wellenfront (die nun von einem Punktstrahler zu kommen scheint) nachgebildet wird. Diese Verzögerung macht Peter Walker genial einfach: mit Induktivitäten.

Eine Reihe von Spulen verzögern das elektrische Signal exakt so, wie es die Theorie fordert. Die Membrane selbst ist wegen der zeitlich verschiedenen Bewegungen, die sie abhängig vom Ort ausführen muß, nicht mehr ein Ganzes, sondern in 8 konzentrische Flächen unterteilt.

Jede einzelne dieser Flächen erhält ihr verzögertes Signal, so daß der Hörer der Illusion unterliegt, der Schall käme eigentlich von einer Punktquelle.

Die acht konzentrischen Segmente, von denen das kleinste die zentrale Scheibe ist (siehe Foto) und das größte die äußere Abgrenzung, arbeiten nach wie vor nach dem elektrostatischen Prinzip, das Quad nunmehr seit 25 Jahren beherrscht. Besitzer alter Quad-Elektrostaten kennen die Probleme, die damit verbunden sind. Die Ladung, die zum Betrieb notwendig ist, verteilt sich nach Alterung der Folie oder unter sehr trockenen Luftverhältnissen nicht mehr gleichmäßig auf der Oberfläche. Baßverlust oder Ton-Störungen sind die Folge.

Das bringt jedoch einen gewissen Nachteil mit sich, den Peter Walker allerdings einkalkuliert hat. Die maximale Lautstärke ist dadurch auf 100dB Schalldruck in 2m Abstand begrenzt (Genau: 2 N/m2 in 2m Abstand). Für Discosound ist dieser Lautsprecher also nicht gemacht. Allein die durch das Prinzip begrenzte Baßwiedergabe dürfte Hardrock- und Discofans wenig befriedigen.

Der halbe Schalldruck (-6dB) wird - so Walker - bei 35Hz erreicht. Befriedigt werden dürften also eher die Connaisseurs unter den HiFi-Freunden. Durch die verzögerte Schallabstrahlung wird nämlich ein Manko des alten „Quad" mit seinem Tief-Mittel- und Hochton-Feld vermieden. Statt wie bisher knapp 7 Grad beträgt die Bündelung hoher Frequenzen (8kHz) rund ±25 Grad (-3dB). Das Polardiagramm, das Peter Walker zeigte, belegt dies eindrucksvoll.

In Hamburg hörte ich diesen Lautsprecher nun - nachdem schon viel über seine Theorie geschrieben wurde - zum ersten Mal in natura.

Skeptisch, wie man als "professioneller Hörer" nun mal zu sein hat, nahm ich auf dem Jugendstil-Sofa in der Villa von Thomas Wegener, dem (damaligen) Quad-Importeur für Deutschland (Scope), Platz.

Ein vertrauter Anblick: ein Thorens TD 126 mt Ultimos Karat, Quad-Elektronik und schließlich der neue Quad-Lautsprecher. So groß wie der „alte", jedoch statt in die Breite geht er mehr in die Höhe. Dann ein Stilbruch: die Lautsprecher stehen auf umgekippten Plastikkisten, die sonst Mineralwasserflaschen beherbergen. „Die Jungs hier sagen, so würde er besser klingen", meint Walker dazu lakonisch.

Die Nadel senkt sich - die Offenbarung bleibt aus: Nicht schlecht, das Klangbild, aber es fehlt die Perspektive, die Choraufnahme wirkt breiig, der Hallanteil synthetisch, das Klavier steht irgendwie im Raum. So hatte ich schon zahllose Lautsprechervorführungen erlebt, die jeweils immer als etwas „ganz Besonderes" angekündigt worden waren.

„Diese Weißpressung hat mir ein deutscher Tonmeister extra zur Vorführung gegeben", bemerkt Peter Walker, aber er hätte da noch etwas auf seiner B80, eine EMI-Aufnahme eines Chors, aufgenommen in der Westminster Abbey, die sollte ich mir mal anhören.

Was dann geschah, läßt sich mit Worten kaum beschreiben. Der Chor wurde dermaßen aufgelöst, daß man einzelne Sänger (!) heraushörte. Selbst die Tiefenstaffelung ist eindeutig nachvollziehbar. Ein Test mit einem Kollegen, der der Hörsitzung beiwohnte, bestätigte dies. Er sollte genau auf die Sopranistin mit dem leicht metallischen Stimmcharakter zeigen - ich hörte sie exakt an gleicher Stelle. Eine Tiefenstaffelung, die bisher mehr oder minder Einbildung war, könnte hier sogar von einem Schwerhörigen ausgemacht werden - allerdings entsprechendes Musikmaterial vorausgesetzt.

Daß ein Lautsprecher deutlich zwischen Gut und Böse bei Platten unterscheidet, galt schon lange als Kriterium für ein gelungenes Produkt. Der neue Quad tut's mit schonungsloser Offenheit.

So subjektiv dieser erste Eindruck war - es stand keine mir bekannte Alternative zum unmittelbaren Vergleich zu Verfügung, so bin ich dennoch fest überzeugt davon, daß Walkers neueste Schöpfung noch viel von sich hören machen wird. Allerdings nur in einem sehr exklusiven Kreis - bei einem Stückpreis von 3600 Mark.

von Walter Schild im Sommer 1981
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