„High Fidelity" - das heißt: hohe Naturtreue bei der Wiedergabe von Musik. Seit es Schallplatte, Radio und Tonband gibt, strebt man - das ist selbstverständlich - danach, den Klang, der aus den Apparaten kommt, dem Originalklang gleich zu machen. Aber erst im letzten Jahrzehnt war die technische Entwicklung soweit vorangekommen, daß eine Wiedergabe von Musik möglich wurde, die mit menschlichem Hörvermögen nicht mehr vom direkten Klang der Instrumente zu unterscheiden ist.

Freilich: auch bei dem heutigen Stand der Technik ist High Fidelity - kurz „HiFi" geschrieben und „haifai" gesprochen - nicht mit Durchschnittsgeräten, ja noch nicht einmal mit den besten Typen der normalen Radio-Phono-Produktion zu erreichen.

Nur eine spezielle Klasse von Plattenspielern, Empfängern, Steuergeräten (Verstärkern) und Lautsprechern, die von einigen wenigen Herstellern nach ausgeklügelten Verfahren unter kostspieligem Aufwand Stück für Stück mit äußerster Präzision gefertigt werden, kann die schier unmögliche Leistung vollbringen, aus Schallaufzeichnungen und elektrischen Übertragungen den Originalklang ohne jede Verfälschung und Verfärbung wieder lebendig werden zu lassen.

Eine Anlage für Schallplattenwiedergabe zum Beispiel besteht aus dem Plattenspieler, der die Wellenbewegung der Plattenrillen in elektrische Schwingungen verwandelt, aus dem Verstärker, der die Schwingungen zu einem leistungsfähigen Wechselstrom verstärkt, und aus dem Lautsprecher, in dem der Wechselstrom entsprechende Luftschwingungen - Schallwellen - von hinreichender Lautstärke erzeugt. Jedes dieser Teile stellt seine besonderen Probleme. Jedes Teil muß für sich genommen so perfekt wie möglich sein, denn eine ganze, zusammengeschaltete Anlage kann am Ende nicht besser funktionieren, als das schwächste ihrer Glieder.

Das gilt mit einer gewissen Einschränkung: Eine einzige der möglichen Verfälschungen, die den Tönen an dieser oder jener Stelle auf ihrem Weg wiederfahren kann, läßt sich durch Gegenmaßnahmen an anderem Ort kompensieren. Man nennt sie „lineare" Verzerrungen und versteht darunter die Bevorzugung oder Benachteiligung bestimmter Tonlagen gegenüber benachbarten, also zum Beispiel eine kräftigere Verstärkung der Höhen als der Bässe. Um solche Verzerrungen beim Plattenspieler oder beim Lautsprecher auszugleichen, haben die Verstärker - als die derzeit technisch am besten beherrschten Geräte - Regeleinrichtungen, an denen man zum Ausgleich Höhen oder Tiefen gegenüber dem übrigen Tonbereich verstärken oder abschwächen kann.

Eine lineare Verzerrung ganz bestimmten Ausmaßes wird sogar jeder Schallplatte mitgegeben. Es werden nämlich bei der Aufzeichnung die Bässe leiser, die Höhen lauter eingeschnitten als sie in Wirklichkeit klangen und beim Abspielen wieder klingen sollen. In voller Stärke würden die tiefen Töne übermäßig viel Plattenraum beanspruchen, während die Rillenbewegungen bei den Höhen so klein wäre, daß sie nahe an die Größenordnung der Körnigkeit des Plattenmaterials geriete, die bei der Wiedergabe das „Rauschen" verursacht. Man hebt darum lieber nachträglich im Verstärker die Bässe an und dämpft die Höhen (und damit zugleich das Plattenrauschen). Anhebung und Dämpfung sind in jedem Verstärker fest „eingebaut" und brauchen an den Reglern nicht mehr berücksichtigt zu werden.

Eine zweite Abweichung vom „linearen Frequenzgang" (das heißt: der gleichartigen Berücksichtigung aller Frequenzen, aller Tonlagen, auf ihrem Weg durch die Anlage), die man bewußt herstellt, ist eine kurzerhand „Präsenz" genannte Anhebung der hohen Mittellagen. Dabei ist, genau genommen „Präsenz" das, das mit dieser Anhebung bewirkt werden soll: ein Hervortreten und Durchsichtigwerden des Klangbildes nämlich, das sonst bei elektroakustischer Wiedergabe die Tendenz hat, eher im Hintergrund zu bleiben und etwas verschwommen zu klingen. Präsenz kann im Verstärker und im Lautsprecher unveränderlich, abschaltbar oder regelbar eingebaut werden.

Töne setzen ein und brechen ab, schwellen an und verklingen. Nur ausnahmsweise, etwa bei einem Orgelpunkt, stellt sich jener stationäre Zustand einer streng „sinusförmigen" Wellenbewegung her, als der in den Schulbüchern die Töne erklärt und beschrieben werden. Der Einsatz eines Instrumentes, der Übergang von einer Note zur nächsten, vollzieht sich in Wahrheit in komplizierten Ausgleichschwingungen, die jeweils für das Instrument (ja sogar für den Spieler) typisch sind und den Klang unter Umständen charakteristischer färben als die Obertöne, welche doch in erster Linie das bestimmen, was man „Klangfarbe" nennt.

Übertragungs- und Wiedergabegeräte haben nun aber von Natur aus ihr eigenes Ein- und Ausschwingverhalten, besonders die Lautsprecher mit den relativ großen, beharrlichen Maßen ihrer Membranen und Schwingspulen. Die Geräte tendieren dazu, den originalen Instrumentenklang zu verfärben, schlimmstenfalls unkenntlich zu machen, weil und wenn sie sich selbst wie Instrumente verhalten.

Die Kunst des Ingenieurs muß sich also darauf richten, daß die Wiedergabegeräte völlig (klang-) neutral, absolut farblos, funktionieren. Der Hörer aber muß achthaben, daß er sich nicht von einem scheinbar angenehmen (zum Beispiel: „dunklen", „vollen" oder auch übermäßig „brillanten") Eigenklang eines minderwertigen Gerätes verführen läßt.

Er sollte bedenken, daß sich dieser Eigenklang unwiderruflich allem beimischen wird, das er aus diesem Gerät hört. Was einmal und für sich genommen vielleicht Wohllaut war, wird zum Mißton, wenn es die ganze leuchtende Farbigkeit der instrumentalen Klangwelt wie mit einer stumpfen Tünche überzieht.

Es liegt auf den ersten Blick ein Paradox, bei näherem Hinsehen aber eine schöne Folgerichtigkeit darin, daß die Apparate dann perfekt sind, wenn man ihr Vorhandensein nicht mehr wahrnimmt.

Das HiFi-Phonochassis PC 5 ist ein Präzisionsgerät mit Studio-Qualität. Die Konstruktionsprinzipien und die Fertigungsmethoden, nach denen es gebaut wird, gewährleisten Wiedergabeeigenschaften, wie sie nur in einer eng umgrenzten Klasse internationaler Spitzenerzeugnisse erwartet und erreicht werden.

Plattenspieler erfüllen ihre Aufgabe dann ideal, wenn beim Abspielen keine anderen Schwingungen — also Töne — an der Nadel des Tonabnehmersystems erzeugt werden, als auf der Schallplatte aufgezeichnet sind. Dazu müssen unterdrückt werden: die Laufunruhen des Motors („Rumpeln"), Brummeinstreuungen auf das Magnetsystem, Resonanzschwingungen des Tonarms, Gleichlaufschwankungen des Tellers („wow and flutter"), Richtungswechsel des Tonarmkopfes („tracking error") und Reibungswiderstände am Tonarm-Lager.

Das Phonochassis PC 5 wird durch einen Hysteresis-Synchron-Motor angetrieben, der, von Spannungsschwankungen und der Belastung unabhängig, in strengem Gleichtakt mit der absolut stabilen Netzfrequenz läuft. Um Vibrationen von vornherein weitgehend zu reduzieren, ist der Läufer des Motors präzis ausgewuchtet und das ganze Antriebsaggregat federnd unter der Plantine aufgehängt. Der an sich schon streuarme Motor ist zusätzlich magnetisch abgeschirmt.

Von der Motor-Stufenwelle wird die Antriebskraft über Reibrad auf eine Zwischenrolle, von dort mit elastischem Riemen als Dämpfungsglied auf den Antriebsteller übertragen, auf dem erst der eigentliche Plattenteller aufliegt. Das Reibrad wird beim Ausschalten entkuppelt.

Die erreichte Rumpelfreiheit drückt sich im „Störabstand" aus. Er beträgt nach DIN 45 539 gemessen: 52 Dezibel, bezogen auf Normalaussteuerung und über Ohrkurvenfilter 30 ... 60 phon gemessen: 56 Dezibel. Damit liegen bei normaler Wiedergabelautstärke die Rumpelstörungen unterhalb der Hörschwelle.

Der 3 kg schwere, verchromte Plattenteller aus Zinkdruckguß ist dynamisch ausgewuchtet und läuft mit gehärteter, geschliffener und polierter Achse auf einer Kugelkuppe. Die Nenn-Drehzahl ist umschaltbar auf 78, 45, 33 1/3 und 16 2/3 Umdrehungen pro Minute. Die tatsächlichen Drehzahlen weichen von Gerät zu Gerät keinesfalls um mehr als 0,5 Prozent, also etwa den zehnten Teil eines Halbtonintervalls, von den Nennwerten ab.

Schwankungen der Drehzahl im Betrieb liegen insgesamt unter ± 0,15%; davon der fangsame Anteil („wow") unter ± 0,1%, der schnelle Anteil („flutter") unter ± 0,05%.

Als sogenanntes integriertes System ist das PC 5 serienmäßig mit einem eigens zum Laufwerk konstruierten Tonarm bestückt, dessen steckbarer Kopf jedoch jedes Tonabnehmersystem mit den international genormten Anschlußmaßen aufnehmen kann.

Der Tonarm besteht aus einem 10mm starken, verchromten Stahlrohr, ist also optimal verwindungssteif. Seine Resonanzfrequenz liegt unter 15 Hertz, also außerhalb des Hörbereichs. Der Arm ist in Kugellagern für horizontale und vertikale Bewegung gelagert. Er kann mit jedem Tonabnehmer-Gewicht zwischen 7Gramm (oder 3Gramm mit Zusatzgewicht) und 12.5 Gramm ins Gleichgewicht gebracht und mit Hilfe einer Einstellskala auf Auflagekräfte zwischen 0,8 und 8 Pond einjustiert werden. Der Abtastfehler-Winkel läuft von - 0,2 Grad bei 120 mm über - 1.2 Grad bei 180 mm bis + 2,0 Grad bei 292 mm Durchmesser.

Das Aufsetzen des Tonarmes wird durch eine mechanische Absenkeinrichtung (die nach dem Aufsetzen völlig vom Tonarm getrennt ist) erleichtert. Dabei kann der Tonarm auf einem Rastbogen — mit einschaltbaren Rasten für die drei gebräuchlichen Durchmesser — vorweg über die gewünschte Einsatzstelle gelegt werden. Wie bei hochwertigen Abspielgeräten selbstverständlich, wurde auf eine Abschaltautomatik verzichtet, da sie notwendige Kräfte auf den Tonarm ausüben und damit die Wiedergabe beeinflussen müßte.

Das PC 5-Chassis lagert federnd auf einem hellgrau-lackierten Holzsockel, dessen Höhe auf die Maße der Braun-HiFi-Stereo-Verstärker CSV 13 und CSV 60 abgestimmt ist. Nach oben deckt eine hochstellbare Plexiglashaube das Gerät ab. Die Maße über alles sind: 40 cm x 20,5 cm x 32 cm, das Gesamtgewicht beträgt 9,5 kg. Das Chassis wird normal mit den Anschlußwerten 220 V / 50 Hz sowie in Sonderausführungen für 125 V / 50 Hz und 115 V/60 Hz geliefert.

Eine einwandfreie HiFi-Anlage vorausgesetzt, hängt die Qualität der Wiedergabe von der Beschaffenheit der Schallspeicher - Schallplatten und Tonbänder, und dem Zustand ihrer Abspielgeräte - ab.

Schallplatten und Abspielnadeln nutzen sich gegenseitig ab. Um den Verschleiß gering zu halten, darf die Auflagekraft nicht den vorgeschriebenen niedrigen Wert überschreiten. Vor allem auf Stereoplatten, deren Rillen auch in senkrechter Richtung moduliert sind, würde eine zu hohe Auflagekraft rasch zerstörend wirken.

Staub auf der Platte und an der Nadel verstärkt die Abnutzung erheblich. Die feinen, meist kristallinen Staubkörnchen arbeiten bei dem hohen spezifischen Druck, unter dem die Nadelspitze mit wenigen tausendstel Quadratmillimeter aufliegt, und bei den erheblichen Beschleunigungen, denen sie bei ihrem in jeder Sekunde tausendfachen Richtungswechsel unterworfen ist, als hochwirksamer Schmirgel, dem auch Saphir und Diamant nicht dauernd widerstehen können.
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Eine unbeschädigte neue, an ihrer Spitze kugelförmig verrundete Nadel berührt nur auf kleinster Fläche die schrägen Flanken der Rillen, sie kann allen ihren Windungen folgen. Durch Abschliff sinkt sie tiefer in die Rille und liegt mit größeren Flächen an den Wänden. Sie kann dadurch den „Spitzkehren" (so nannte man die extremen Schlenker der Rille damals) der höchsten Frequenzen immer schlechter folgen: die obere Grenze des übertragenen Tonbereiches sinkt. Mit den durch Abschliff entstehenden Kanten "hobelt" sie überdies die Rillenwände ab und verändert (verzerrt) für dauernd den aufgezeichneten Klang.

Magnetische Tonabnehmersysteme verhalten sich auch in dieser Hinsicht meist günstiger als Kristallsysteme, weil sie im allgemeinen Nadelhalterungen mit größerer Nachgiebigkeit (compliance) haben und darum mit geringerem Auflagedruck „gefahren" werden können.

Wann eine Abspielnadel unbrauchbar wird, hängt im übrigen vom Zustand der abgespielten Platten ab (abgenutzte Platten verschleißen auch die Nadel schneller: Abnutzung ist „ansteckend") und der geduldeten Menge Staub.
Empfohlen wird, jede Plattenseite vor jedem Abspielen mit einem Antistatic-Tuch - welches zugleich die staubanziehende elektrostatische Aufladung der Plattenmasse beseitigt - abzuwischen und die Nadel mit einem Perlonbürstchen oder ähnlichem zu reinigen. (Staubfäden an der Nadel können die sichere Führung beeinträchtigen und Klirren hervorrufen.)
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Platten werden in staubdichten, abriebfesten Hüllen aufbewahrt. Sie dürfen liegen oder stehen, müssen aber beidemal vor Verformung durch ihr Eigengewicht geschützt werden. Wenn sie liegen, sollen sie mit ihrer ganzen Fläche aufliegen, ohne irgendwo über die Unterlage herauszuragen. Es wird empfohlen, nicht mehr als etwa zehn Stück übereinander zu stapeln. Aufrecht bewahrt, sollen sie in schmalen Fächern so dicht zusammenstehen, daß sie sich nicht durchbiegen können.
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Als Herzstück einer Wiedergabe-Anlage für höchste Ansprüche an HiFi-Qualität ist der Stereo-Steuerverstärker CSV 60 gedacht. Seine außergewöhnlich differenzierten und vielseitigen Regler gestatten es, Abweichungen und Unvollkommenheiten der Schallspeicher (Platte, Tonband) einerseits, der Schallgeber (Lautsprecher) und des Raumes andererseits, so zu kompensieren, daß in allen Fällen ein ausgeglichener und optimal naturgetreuer Höreindruck entsteht.

An die Eingänge des Steuerverstärkers können monaurale oder stereophonische Plattenspieler, Tonbandgeräte und Mikrophone sowie Rundfunkempfangsgeräte angeschlossen werden. Der Tonbandanschluß ist zugleich Ausgang, wenn einer der anderen Eingänge bespielt wird. Somit kann jede Art Übertragung zugleich mitgeschnitten werden.

Der CSV 60 hat Anschlußbuchsen für Lautsprecher von 4, 8 und 15 Ohm, außerdem Ausgänge für elektrostatische Lautsprecher des Typs Braun LE 1. Bei stereophonischer Wiedergabe läßt sich ein sogenannter Phantomausgang („dritter Kanal") herstellen, an den zusätzlich zu den linken und rechten Lautsprechern ein Mittenlautsprecher anzuschließen ist, der bei großräumiger Wiedergabe ein Auseinanderfallen des Klangbildes verhindert.

Der CSV 60 ist mit Lautstärkereglern ausgestattet, die unter allen Wiedergabebedingungen einen gehörrichtigen Frequenzgang einzuhalten gestatten. Für jede Tonquelle und je nach Raumverhältnissen kann zunächst das Klangvolumen gleichmäßig in allen Tonlagen auf diejenige
Höhe gebracht werden, bei der unser Ohr „linear" hört, d. h. alle Frequenzen gleich laut wahrnimmt. Dann wird der eigentliche Lautstärkeregler von seiner Null-Position auf die gewünschte Lautstärke heruntergedreht. Je nach Stellung des Reglers (in Minus-Dezibel angeschrieben) werden dabei die entsprechenden Tonlagen in dem physiologisch richtigen Maß hervorgehoben.

Der erstgenannte, linear wirkende Volumenregler läßt sich für jeden der beiden Verstärkerkanäle einzeln verstellen. Er ist dadurch zugleich Balanceregier für stereophonische Wiedergabe, durch den sich auch bei unsymmetrischen Raumverhältnissen oder verschiedenartigen Lautsprechergruppen ein ausgewogener Stereoeindruck herstellen läßt.

Der gleichen Aufgabe in äußerster Verfeinerung dienen die je nach Wunsch gekoppelt oder für jeden Kanal getrennt zu betätigenden Höhen- und Tiefenregler. Da verschiedenartige Lautsprecher sich meist nicht nur in ihrer Gesamtlautstärke sondern auch in der Höhen- und Tiefenwiedergabe unterscheiden, ist es oft wünschenswert, Höhen und Tiefen auf einem der beiden Kanäle stärker hervorzuheben oder abzusenken als auf dem anderen.

Auch die akustischen Eigenschaften des Hörraums sind oft „links" und „rechts" nicht nur insgesamt verschieden, sondern weichen in den hohen Tonlagen anders voneinander ab, als in den Tiefen. Schließlich kann es für kritische Ohren bei manchen Schallplatten oder Tonbandaufzeichnungen erforderlich sein, Unterschiede in der Aussteuerung der beiden Kanäle oder Abweichungen von der genormten Schneidekennlinie individuell zu kompensieren.

Höhen- und Tiefenregler bewirken ein allmähliches Ansteigen oder Absinken der Frequenzen von der Mitte aus. In manchen Fällen ist es erwünscht,
bestimmte Tonlagen nahezu übergangslos zu unterdrücken oder hervorzuheben, ohne den übrigen Frequenzbereich zu beeinflussen.

Am CSV 60 gibt es zunächst „Geräuschfilter", mit denen je nach Einstellung die Höhen über 10 kHz oder 7 kHz oder 5 kHz abgeschnitten werden können. Dadurch lassen sich Störgeräusche (Nadelrauschen o. ä.) bei der Wiedergabe von alten oder abgespielten Platten in verschiedenen Graden unterdrücken. Ein weiterhin zuschaltbares „Rumpelfilter" unterdrückt am entgegengesetzten Ende des Frequenzbereiches die tiefen Töne unter 70 Hz, falls sich vorwiegend in diesem Bereich Laufunruhen des Plattenspielers, Tonarmresonanzen und dergleichen bemerkbar machen.

Ein dritter Schalter bewirkt eine gleichmäßige Hervorhebung der mittleren Tonlagen. Soloinstrumenten oder Sprache und Gesang wird dadurch mehr „Präsenz" gegeben: sie treten deutlicher aus dem Klanghintergrund heraus.
Bei Stereobetrieb liefert der Verstärker auf jedem der beiden Kanäle 30 Watt. Für monauralen Betrieb können die beiden Kanäle durch einen Schalter zu 60 Watt Ausgangsleistung parallel geschaltet werden. Bei Vollaussteuerung liegt der Klirrfaktor im Bereich von 80 (achtzig!) bis 15.000 Hz unter 0,5%, im gesamten Übertragungsbereich (20 bis 40.000 Hz) unter 1%. Der Brummabstand ist größer als 60 Dezibel bei aufgedrehtem, größer als 90 Dezibel bei zugedrehtem Lautstärkeregler.

Die Lautstärke kann gehörrichtig verändert werden. Beim Leiserstellen (Linksdrehen des rechts im Bild angedeuteten Regelknopfes) werden die tiefen und hohen Tonlagen weniger stark abgesenkt als die Mittellagen, weil bei geringen Lautstärken das Ohr Bässe und Höhen ohnehin schlechter wahrnimmt als Mitteltöne. Die Kurven zeigen den Frequenzgang - das heißt hier: den Gang der Lautstärke durch alle Frequenzen des Übertragungsbereiches - für verschiedene Reglerstellungen.

Beim Regeln der Lautstärke verändert sich zwangsläufig der Abstand zwischen den wahrnehmbaren leisesten (pianissimo) und lautesten (fortissimo) Stellen. Optimale Wiedergabe von Orchestermusik ergibt sich nach der Regel, die Lautstärke so einzustellen, daß das leiseste der tragenden Instrumente „natürlich" klingt.

Mit den Reglern „tiefen" und „höhen" lassen sich Tiefen und Höhen getrennt schwächen (absenken) oder verstärken (anheben). Mit einem „Präsenz"-Schalter („pr") kann der Wiedergabe zusätzliche Deutlichkeit durch Hervorhebung der hohen Mittellagen verliehen werden.

Im allgemeinen sollte von den Möglichkeiten der Klangregelung sparsam Gebrauch gemacht werden. Bei perfekten Tonfrequenzquellen und Lautsprechern und in idealen Hörräumen würde jede Abweichung vom geradlinigen Frequenzgang, d. h. einer in allen Tonlagen gleichmäßigen Verstärkung, das naturgetreue Klangbild verfälschen. Höhen-, Tiefen- und Präsenz-Regler sollen also im wesentlichen dazu dienen, Unvoll-kommenheiten anderer Glieder der Übertragungskette zu kompensieren.

Mit einschaltbaren „Filtern" lassen sich von dem übertragenen Tonbereich die extremen Bässe oder Höhen wegschneiden. Dadurch werden Störgeräusche zurückgehalten, die häufig in diesen Bereichen lokalisiert sind (Rumpeln; Nadelrauschen).

Trotz der Verkleinerung des Tonumfangs bleibt bei Filterung das Klangbild weitgehend erhalten, weil die Filter, anders als die Klangregler, den Frequenzgang im übrigen Bereich nicht verändern. Bei alten Schallplatten, deren aufgezeichneter Frequenzumfang ohnehin klein ist, bringt die Filterung also keinen Verlust.

Die HiFi-Lautsprechereinheit L 45 reproduziert ohne Verzerrungen, ohne Klangverwischung und ohne fälschendes „Kolorit" das gesamte Tonspektrum vom Baßbereich der Kontra-Oktave bis über die obere Grenze des menschlichen Hörens. Dennoch ist ihr geschlossenes, schwingungssteifes Gehäuse so klein und extrem flach gebaut, daß sie überall im Zimmer angebracht, also allein nach akustischen Erfordernissen placiert werden kann.

Die relativ großen Boxen, die bisher für gute Tieftonwiedergabe erforderlich gewesen sind, stellen ein merkliches Handicap für die Verbreitung von High-Fidelity-Anlagen, insbesondere solchen für stereophonische Wiedergabe, dar. Nachdem Braun seit dem vergangenen Jahr bereits eine kleine HiFi-Einheit (L 40) zur Verfügung stellt, die etwa in ein Regal paßt, befreit die jetzt entwickelte L 45 von jeder Bindung an eine Stellfläche überhaupt.

Der 11 cm flache Kasten kann wie ein Bilderrahmen an die Wand gehängt werden. Die stereophonisch richtige Anordnung der Lautsprecher ist also nicht mehr in Frage gestellt, wenn — wie es wohl ein innenarchitektonischer Normalfall sein wird — die Zimmerseite gegenüber der Sitzgruppe von Möbeln weitgehend frei bleiben soll. Akustisch ist es zweifellos günstig, wenn die Lautsprecher von einer relativ leeren, darum „klingenden" („live") Wand aus in den stärker gedämpften Teil des Zimmers sprechen. Schließlich verbessert der kurze Abstand zwischen Schallwand und Zimmerwand die Wiedergabe bei tiefen Frequenzen.