Wir wollen diesen Musikfreunden einen leicht verständlichen Einblick in die technischen Zusammenhänge verschaffen, ohne den keine ernsthafte Beschäftigung mit diesem reizvollen Hobby möglich ist. Die Schrift soll auch begreiflich machen, warum die heute erreichbare Wiedergabequalität mit den derzeitigen Standardgeräten nicht möglich ist.

Mit Hi-Fi-Plattenspielern, Tonabnehmersystemen, Verstärkern und Lautsprechern ist eine ganz neue Geräteklasse entstanden, die ihren Preis, aber auch ihre Qualität hat. Über sie zu berichten, haben wir den in Fachkreisen bekannten Publizisten und besten Kenner aller Fragen der High Fidelity und Stereo-Wiedergabe Ernst Pfau gebeten.

Er wird Ihnen eine Anzahl von Geräten vorstellen, die zur Spitzenklasse gehören. In allgemein verständlicher Weise werden dabei die Grundvoraussetzungen bester Wiedergabequalität erörtert und dem Leser zahlreiche Begriffe und Bezeichnungen nahe gebracht, die ihm in den Angaben der Hersteller solcher Geräte begegnen.

Dabei ist sich der Verfasser bewußt, daß man im Grunde nur wenig Überzeugendes über ein Gebiet schreiben kann, das sich einzig und allein an das Ohr wendet. Deshalb sollen die folgenden Zeilen nur die Voraussetzung dafür schaffen, daß der Schallplattenfreund einmal die Gelegenheit sucht, eine Musikwiedergabe anzuhören, wie sie mit den vorgestellten Geräten möglich ist. Er wird in jedem Fall überrascht sein und begeisterter Anhänger einer Bewegung werden, die in den USA, England oder Frankreich weiteste Kreise zu einem ganz neuen Musikverständnis geführt hat.

Was gestern noch überraschendes Versuchsergebnis war, ist heute Norm und morgen überholt. Aber wir sind jetzt dem Ziel der höchsten Originaltreue bereits so nahe gekommen, daß die noch möglichen letzten Verfeinerungen zwar sehr schwierige, jedoch gegenüber dem bisher erreichten, nur relativ kleine Schritte darstellen.

Die Geräte für die Wiedergabe von Schallplatten und Tonbändern, über die wir heute verfügen, sind so weit vervollkommnet, daß sie für lange Zeit als zukunftssicher angesehen werden können. Nicht zum geringsten (also überhaupt nichts) hat dazu die Stereofonie beigetragen, die innerhalb weniger Jahre dem Erlebnis der elektrischen Musikwiedergabe im wahrsten Sinn des Wortes einen neuen Raum erschloß.

Ohne die Grundlage der HiFi-Technik ist das neue Klangwunder der Stereofonie eine Enttäuschung. Ohne das Mittel der räumlichen Aufnahme und Wiedergabe ist die höchste Annäherung an das Klangbild des Originales nicht mehr möglich. Nachdem diese Technik geschaffen wurde, gehört sie zur Selbstverständlichkeit. Ihre auf dem bisherigen Stand der High Fidelity entwickelten Geräte, erlauben auch aus älteren Schallplatten in Mono-Wiedergabe das Beste herauszuholen.

Im Jahre 1935 glaubte man mit einer Wiedergabe von Tonschwingungen im Bereich von 50 bis 7.500 Hertz die Qualitätsgrenze erreicht zu haben.

Heute erwarten wir einen Frequenzbereich von 30 bis 20.000 Hertz, dazu noch mit ganz anderen Forderungen an die Verzerrungsfreiheit der Wiedergabe.

Ebenso muß gefordert werden, daß innerhalb dieses Frequenzbereiches die Stärke, mit der die einzelnen Frequenzen durchkommen, möglichst gleichmäßig bleibt. Man spricht deshalb von einem Frequenzgang und von Pegelabweichungen, die in dB (Dezibel) festgestellt werden, wobei ein Verhältnis von 3dB einer Verdoppelung der Leistung entspricht.

Die Abweichungen vom geradlinigen Frequenzgang eines HiFi-Verstärkers sollen nicht mehr als 2dB im Bereich von 16 bis 20.000 Hertz betragen.

Solch hohen Anforderungen entsprechen auch jene an den Umfang der Dynamik. Die lautesten Partien einer Wiedergabe sollen die leisesten um 60dB übertreffen, was bedeutet, daß die Schalleistung im "fortissimo" jene des "piano" um das lO.OOOfache überragt.

Auch bei den lautesten Stellen sollen die nichtlinearen Verzerrungen, und zwar die Intermodulations- und die Differenztonverzerrungen unterhalb des Hörpegels liegen.

Unter Intermodulation versteht man die gegenseitige Beeinflussung gemeinsam abgestrahlter Schallwellen, wodurch Töne auftreten, die im Original überhaupt nicht vorhanden sind. Störgeräusche (Brummen und Rauschen) dürfen selbst die leisesten Stellen der Wiedergabe nicht beeinträchtigen. Dazu haben sie bei maximaler Lautstärke einen Abstand von 60dB einzuhalten.

Wenn wir uns nur auf diese wenigen Forderungen der HiFi-Wiedergabe beschränken, so kann man sich dabei doch eine Vorstellung von dem machen, was im Sinne bester Wiedergabequalität heute verlangt werden kann. Nicht alle Geräte erreichen solche Werte. Dennoch kann man daran ermessen, was mit dem Betrag, den man auszugeben bereit ist, im Rahmen des Gesamtangebotes verlangt werden kann.

Eine der ersten Fragen, vor die sich der Schallplattenliebhaber gestellt sieht, ist die, ob er einen Wechsler oder Einfachspieler verwenden soll. Grundsätzlich sollte er sich dabei entscheiden, ob er eine automatische Musikwiedergabeanlage zur Berieselung mit Klangeffekten wünscht oder eine Anlage, die ihm den möglichst originalgetreuen Genuß von Musik verschaffen soll. Letztere führt mit Sicherheit zur HiFi-Anlage und weg vom Automaten.

In ein derartiges Wiedergabestudio (Anmerkung : Wieso Studio, es soll doch ein Amateur sein oder ?) gehört der Einfachspieler. Hier beschäftigt sich ein Liebhaber mit dem Abspielen von Schallplatten und mit bewußtem Zuhören, und nicht mit etwas anderem, wobei ihm die Musik nur den Hintergrund abzugeben hätte. Er hat also Zeit für das Auflegen und Wechseln von Platten, erst recht, wenn er Langspielplatten verwendet, die 20 bis 25 Minuten laufen.

Für Stereo-Aufnahmen erscheint der Wechsler sowieso höchst fragwürdig, da er mit wenigen Ausnahmen nicht gerade sanft mit den Einlaufrillen umgeht. Der nie erschütterungsfrei laufende Wechselmechanismus, das auf seinen Federn schwankende Chassis und die minimale Auflagekraft des Tonarmes passen nicht zusammen. Der HiFi-Liebhaber legt seine Platte mit der Hand auf, reinigt sie sorgfältig vom Staub und setzt den Tonarm mit dem gereinigten Saphir oder Diamanten ebenfalls mit der Hand auf.

• Anmerkung : Der DUAL 1009 kam erst Mitte/Ende 1963 in unser Blckfeld. Im Frühjahr 1963 wurde er auf der Hannover Messe fast ignoriert. Der DUAL 1006 und die sehr ähnlichen Wechsler von ELAC und PE und allen anderen hatten - wie der DUAL 1009 - noch keinen speziellen Tonarm-Lift, der irgendwie gedämpft den Arm abgesenkt hatte. Der Lift kam erst mit dem DUAL 1019.

Gewisse Konstruktionen oder Hilfsmittel gestatten ein automatisches Aufsetzen. Sie sind dem zu empfehlen, der eine zu ungeschickte Hand hat. Auch ist es mit ihnen möglich, nach einer Spielpause haargenau wieder in der gleichen Rille weiterzufahren. Es gibt Wechslerkonstruktionen, die ein völlig unabhängiges Spiel ohne den Wechselmechanismus erlauben. Wer also auf den Automaten nicht verzichten möchte und nicht bereit ist, ihn als zweites Gerät anzuschaffen, findet mit ihnen immer noch eine Kompromißlösung.

Wer zum ersten Mal ein hochwertiges Studio-Laufwerk betrachtet, wundert sich, daß er hier nie einen Abstellmechanismus vorfindet, der das Laufwerk nach dem Durchspielen der Platte ausschaltet und dafür sorgt, daß der Tonarm wieder zurückgeführt wird. Die Konstrukteure solcher Laufwerke haben gewichtige Gründe für diese Vereinfachung.

Zunächst einmal erfordert die Präzisionsführung des Tonarmes, daß dieser völlig unbeeinflußt von äußeren Kräften allein durch die Führung der Nadel in der Plattenrille bewegt wird. Dabei sind hochwertige Tonabnehmernadeln so weich gelagert, daß sie durch die seitlich wirkende Kraft, die sie in der Auslaufrille auf den Abstellmechanismus ausüben müssen, zu stark beansprucht würden.

Da man bei Studio-Plattenspielern dem Amateur jedoch die Benutzung der verschiedensten Tonabnehmersysteme freistellen will, muß man auch auf das empfindlichste System Rücksicht nehmen, das eingebaut werden kann. Das Abstellen des Antriebsmechanismus zum Wechseln der Platten ist bei modernen Studiogeräten überhaupt wenig sinnvoll. Der aus Gründen der Laufkonstanz verwendete schwere Plattenteller kommt nach dem Abstellen des Motors sowieso erst nach längerer Zeit zum Stillstand. Zudem wird für den gesamten Antriebsmechanismus die höchste Laufkonstanz erst nach einer gewissen Zeit erreicht, wenn die Schmier- und Temperaturverhältnisse sich stabilisiert haben. Man wird also den Vorteil begreifen, der beim unbekümmerten und ununterbrochenen Weiterlaufen des Plattenspielers während der ganzen Benutzungsdauer entsteht.

Dem etwas routinierten Amateur fällt es überhaupt nicht schwer, die Platten vom laufenden Teller abzunehmen oder sie dort aufzulegen. Wer den Plattenteller einmal genauer betrachtet, wird entdecken, daß ihm hier sogar der Hersteller eine Hilfe eingebaut hat. Die Rippen auf dem Belag hören nämlich immer genau dort auf, wo sich der Rand der üblichen Platten befindet. Auf diese Weise ist es leicht, etwas unter den Plattenrand zu greifen, um die Platte sicher abnehmen zu können.

Ein Teil der Rumpelstörungen kann direkt vom Antriebsmotor kommen. Es ist selbstverständlich, daß dieser heute absolut geräuschlos läuft, wozu eine einwandfreie Lagerung und Auswuchtung des umlaufenden Ankers gehört. Eine wirklich vorbildliche Konstruktion bietet hier der Garrard-Plattenspieler Modell 301, dessen Motor überhaupt nicht zu hören ist.

Da der Motor vom Wechselstrom des Netzes gespeist wird, bildet dessen 50-periodiges Wechselfeld das antreibende Moment, indem es magnetisch auf den Anker einwirkt. Dabei kann es natürlich auch andere Teile des Plattenspielers in sein Streufeld einbeziehen, was wiederum zu Rumpelerscheinungen führt.

Deshalb verwenden moderne Plattenspieler trotz der anzutreibenden großen Masse des Plattentellers relativ schwache Motoren, die den Vorteil eines geringen Streufeldes besitzen. Bei stärkeren Motoren muß eine sorgfältige Abschirmung durch Kapselung des Motors vorgesehen sein. Mechanische Erschütterungen durch den Motor müssen ebenso vermieden werden wie solche durch die Zwischenglieder des Antriebssystems. Auch hier beweist der Garrard 301 eine ungewöhnlich sorgfältige Ausführung.

Die meisten Studio-Plattenspieler besitzen eine Feineinstellung für die Umlaufgeschwindigkeit des Plattentellers. Sie ist selbstverständlich kein Mittel zur Regulierung der Laufkonstanz, sondern ermöglicht nur die genaue Einstellung auf die beim Geschwindigkeitsumschalter angegebenen Tourenzahlen. Damit ist zugleich die Einhaltung von absoluten Tonhöhenwerten ermöglicht. Da für deren Kontrolle das Ohr aber ein sehr untaugliches Instrument darstellt, Ist ein optisches Anzeigeinstrument erforderlich. Ein solches Instrument mit sehr hoher Ablesegenauigkeit ist nun das Stroboskop. Dazu verwendet es den 50-periodigen Helligkeitswechsel, den unser Stromnetz in jeder Glühlampe, noch deutlicher in einer Glimmlampe verursacht. Um den Lichtwechsel selbst zu erkennen, ist unser Auge zu träge. Beim Stroboskop aber dienen helle oder dunkle Markierungen zur Beobachtung, die bei genauer Übereinstimmung mit der Netzwechselfrequenz stillzustehen scheinen.

Läuft der Plattenteller des Garrard 301, auf dessen Rand die Markierungen angebracht sind, zu rasch, dann bewegen sich die Markierungen vorwärts in Richtung der Plattentellerbewegung. Bei zu langsamem Lauf drehen sie nach rückwärts. Die Geschwindigkeitsregulierung wird so lange betätigt, bis sich die Markierungen nicht mehr bewegen. Da das Netz mit sehr hoher Konstanz auf 50 Phasenwechsel pro Sekunde gehalten wird, ermöglicht das Stroboskop eine einfache Einstellung der absoluten Tonhöhe.

Beim Garrard 301 sieht die metallische, silberweiße Stroboskopteilung auf dem Rande des mattschwarz lackierten Plattentellers außerdem noch sehr gut aus. Ihre Wirkung ist beim Licht jeder elektrischen Zimmerbeleuchtung erkennbar.

Ein wesentliches Kennzeichen hochwertiger Plattenspieler ist der schwere Plattenteller. Ein leichter Plattenteller folgt allen Umdrehungsschwankungen des Motors, die ihre Ursache in dessen Konstruktion oder in Spannungsschwankungen des Netzes finden können.

Damit läuft natürlich auch die Schallplatte ungleichmäßig und erzeugt sowohl lang- wie kurzperiodige Tonhöhenschwankungen, die das Ohr deutlich vernimmt und die besonders bei der Wiedergabe von Klavier- oder Orgelmusik stören.

Je größer nun die Masse des Plattentellers ist, um so mehr gleicht sie als Schwungmasse die Schwankungen des Antriebs aus. Mit über 2,7 kg besitzt der Plattenteller des Garrard 301 ein Gewicht, das einen absolut gleichmäßigen Lauf und damit auch völlig stabile Tonfrequenzen bei der Wiedergabe sichert.

Als Material für den Plattenteller verwendet Garrard Aluminiumguß. Damit sind magnetische Ausstreuungen, die eventuell noch vom Motor kommen könnten, mit Sicherheit vermieden. Auch kann der Plattenteller auf die oft sehr starken Magnete in manchen Tonabnehmerkonstruktionen keine Anziehung ausüben, was zu einer unerwünschten Erhöhung der Auflagekraft führen würde.

Die Schwere solcher Plattenteller stellt auch besondere Anforderungen an das Plattentellerlager, das selbst sehr stabil und von der Platine kräftig gehalten sein muß.

Alle Tonarme in HiFi-Qualität besitzen eine Vorrichtung zur Einstellung der Auflagekraft. Deren richtige Bemessung ist eine unerläßliche Voraussetzung einwandfreier Schallplattenwiedergabe. Wird bei zu geringer Auflagekraft die Abtastspitze nicht mehr sicher genug von den Rillenflanken der Schallplatte geführt, neigt sie zu Eigenbewegungen, die als Verzerrungen oder Klirren hörbar sind. Diese werden besonders stark, wenn sich die Rillenauslenkung bei den lautstarken Stellen vergrößert oder wenn bei den hohen Frequenzen die Auslenkungen rascher aufeinander folgen.

Auch bei einer Erhöhung der Plattendrehzahl, etwa beim Übergang von 33 auf 45 UpM kann die nun größere Geschwindigkeit der Platte die Nadel zum Schleudern in ihrer Führungsrille veranlassen.

Umgekehrt muß ein zu hoher Druck auf die Rillenflanken die Erzeugung von Reibungsschwingungen fördern. Ganz abgesehen, daß damit auch eine vergrößerte Abnutzung von Schallplatte und Abtastspitze verbunden ist, was sich besonders bei den komplizierteren Rillen der Stereo-Aufnahmen auswirkt.

Messungen, die uns die Firma Elac zur Verfügung stellte, haben tatsächlich ergeben, daß eine Erhöhung der Auflagekraft zunächst die Verzerrungen herabsetzt, weil die Führung in der Rille sicherer geworden ist. Dann aber steigen sie mit weiterer Erhöhung der Kraft rasch an. Dabei ergibt sich ein eindeutiges Optimum, daß je nach dem verwendeten Tonabnehmersystem ganz verschieden liegt. Im wesentlichen hängt es davon ab, wie weich der Nadelträger im System bewegt werden kann.

Je höher die „Compliance" (Nachgiebigkeit) und je geringer die „Auslenkhärte" (beides sind Maßangaben für dieselbe Größe) sind, um so kleiner können auch die Führungskräfte sein, um so leichter folgt die Nadel dem Zwang der Rillen, um so geringer darf also die Auflagekraft gewählt werden.

Soll also die Auflagekraft je nach dem verwendeten Tonabnehmersystem eingestellt werden können, so muß sie in den meisten Fällen auch mit der Veränderung der Plattendrehzahl geändert werden, wobei mit höherer Plattengeschwindigkeit auch die Auflagekraft zu vergrößern ist.

Schließlich gibt es sogar bestimmte Schallplatten, die bei zu geringer Auflagekraft zum Klirren bei der Wiedergabe neigen. Das bessere Tonabnehmersystem im besseren Tonarm bedeutet also in jedem Fall eine vermehrte Schonung der Schallplatten.

Viele Schallplattenfreunde, die sich am verhältnismäßig hohen Preis solcher HiFi-Geräte stoßen, sollten einmal den Wert ihrer Schallplattensammlung gegenüber den Kosten einer einwandfreien Apparatur vergleichen. Um wenige hundert Mark zu sparen, riskiert mancher die Tausende von Mark, die er im Laufe der Zeit in seine Sammlung gesteckt hat. Ganz abgesehen von der Freude an der besten Wiedergabequalität sollte das Bestreben, die empfindliche Plattensammlung möglichst lange zu erhalten, ausschlaggebend bei der Wahl der Geräte sein, denen wir unsere Schätze anvertrauen.

Zur Veränderung der Auflagekraft gibt es ganz verschiedenartige Konstruktionen. Meist wird mit einem, durch eine Schraubenführung verschiebbarem Gewicht zunächst einmal der Tonarm mit dem eingesetzten Tonabnehmersystem in die waagrechte Balance gebracht. Von dieser "Nullstellung" aus kann die auf einer Skala ablesbare Auflagekraft innerhalb der erforderlichen Grenzen ebenfalls durch Drehen der Schraube eingestellt werden. Dabei gibt es Systeme, die nur noch mit einem oder anderthalb Gramm auf die Platten drücken. Durchschnittswerte schwanken zwischen vier und sechs Gramm. Höhere Werte sind abzulehnen.

Betrachten wir die Bewegungen der Abtastspitze in der Rille, dann erkennen wir, daß deren Auslenkungen nach links und rechts nur dann gleichwertig sind, wenn das Abtastsystem genau in der Tangentenrichtung zum Rillenverlauf liegt. Beim Wandern von der äußeren bis zur inneren Rille sollte die Nadel also genau dem Radius der Platte folgen. Da der Tonarm aber um seine senkrechte Achse geschwenkt wird, folgt die Nadel einem Bogen, der umso mehr vom Radius abweicht, je kürzer der Tonarm ist.

Diese Abweichung bedeutet auch eine Abweichung der Systemrichtung von der Tangente und damit einen Winkelfehler bei der Abtastung. Um den Winkelfehler zu verkleinern, wird das System, beziehungsweise der Tonabnehmerkopf, gegenüber der Tonarmachse um etwa 24 Grad abgewinkelt. Eine weitere Verkleinerung des Winkelfehlers ist nur mit einer Verlängerung des Tonarmes zu erreichen, der natürlich Grenzen gesetzt sind.

Um den mit der jeweiligen Konstruktion erzielten geringsten Winkelfehler, der bis auf etwa 1 Grad herabgesetzt werden kann, auch einzuhalten, muß die genaue Position der senkrechten Tonarmdrehachse beachtet werden.

Deshalb geben die Fabrikanten ihren Tonarmen genaue Schablonen mit, die den Ort der Tonarmbefestigung festlegen. Da bei den verschiedenen Plattenspielern die Höhe der Plattentelleroberkante über der Platine oder dem Grundbrett, auf denen der Tonarm aufzuschrauben ist, unterschiedlich ist, muß das Tonarmlager auch in seiner Höhe verstellbar sein. Dies geschieht normalerweise durch eine entsprechende Höheneinstellung und Verklemmung des Schaftes der die ganze Tonarmhalterung trägt. Man stellt ihn so ein, daß bei waagrechter Balance des Tonarmes (Auflagekraft auf Null) die Abtastspitze nur wenige Millimeter über der Schallplatte schwebt.

Der Tonabnehmerkopf muß deshalb die Möglichkeit zum Einbau der verschiedenen Systeme bieten. Die Systeme sind meist so weit genormt, daß sie mit zwei mitgelieferten Schrauben in den Kopf eingesetzt werden können. Während dabei die Bauhöhe weniger kritisch ist, da sie entweder durch Unterlagen oder durch die Höhenverstellung des Tonarmes ausgeglichen werden kann, muß die Baulänge der Systeme, also die waagrechte Entfernung der Befestigungslöcher bis zur Abtastnadel genormt sein, wenn die Gesamtlänge des Tonarmes nicht ungünstig verändert werden soll.

Die meisten Systeme halten dieses Maß auch korrekt ein. Bei den Elac-Magnetsystemen wird ein Befestigungsschlitten mitgeliefert, der den Ausgleich ermöglicht. Beim SME-Tonarm kann sogar die Lage der senkrechten Tonarmachse verschoben werden. Während die Auswechselbarkeit der Tonabnehmersysteme keine Schwierigkeiten macht, können die Köpfe der verschiedenen Tonarme nicht gegeneinander ausgewechselt werden. Hier ist allerdings in erster Linie wichtig, daß die Köpfe überhaupt abgenommen werden können. Deshalb wird sich der Benutzer für jedes seiner Systeme einen eigenen Kopf anschaffen, um den Systemwechsel am einfachsten vornehmen zu können. Da die Köpfe billig sind, fällt dies bei den Gesamtkosten auch nicht sonderlich ins Gewicht.

Die auffallendste Eigenart des Tonarmes ist, daß er nicht hochgehoben werden kann. Der Arm läßt sich nur in waagrechter Richtung bewegen. Seine senkrechte Achse besitzt ein Kopflager auf einem Rubin. Der Arm wird auf dieser Achse in der erforderlichen Höhe festgeklemmt. Das Spiel um diese Achse ist so leicht, daß der Tonarm freischwebend jeder Neigung folgt, weshalb, eine waagrechte Ausrichtung des Plattenspielers vorteilhaft ist.

Ein federndes Gegengewicht am rückwärtigen Ende des Armes sorgt für den Ausgleich des Schwergewichtes und stellt zugleich ein wirksames Dämpfungsglied für Eigenschwingungen dar. Senkrechte Bewegungen können nur von dem vordersten Ende des Tonarmes ausgeführt werden, das vier Zentimeter vom Diamant entfernt in einem waagrechten Lager gehalten wird und wie die Unruhe einer Uhr auf zwei Rubinen läuft. Dieses ungewöhnlich leicht pendelnde System trägt vorn den Tonabnehmer und rückwärts im Tonarminnern das auf einer Schraubenführung verschiebbare Gegengewicht. Damit kann die Auflagekraft im Bereich von 1,5 bis 2,5 Gramm verändert werden. Ein höherer Druck ist nicht notwendig, da die Spitze des Systems sowohl in waagrechter wie in senkrechter Richtung mit der hohen Nachgiebigkeit (Compliance von 9,0 x 10-6 cm/Dyn) gelagert ist und auch bei geringster Auflggekraft von der Rille sicher geführt wird. Damit ist nicht nur eine höchstmögliche Schonung der Schallplatte gesichert, das System kann auch dann die Rille nicht beschädigen, wenn es direkt über die Platte geschoben wird.

Zum Aufsetzen des Tonarmes auf die Schallplatte wird dessen vorderer beweglicher Teil durch Fingerdruck auf einen Kunststoffknopf hochgehoben, wonach der Arm eingeschwenkt und die Nadel durch Loslassen des Knopfes aufgesetzt wird. In seiner Ruhestellung wird der Tonarm gegen eine Metallstütze gelegt, wobei ein eingebauter Magnet den Arm festhält.

Die Abwinkelung des Kopfes zur Reduzierung des Winkelfehlers ist nicht ohne weiteres sichtbar. Sie besteht darin, daß das eigentliche System im winzigen Tonabnehmerköpfchen um einen Betrag von M Grad schräg eingesetzt ist.

Die Wiedergabe des Systems ist von überraschender Klarheit und harmonischer Ausgeglichenheit. Seine niedrige Ausgangsspannung von etwa 4,5mV bei 1.000 Hertz erfordert wie alle Magnetsysteme eine nachfolgende Entzerrung und Verstärkung, die entweder in einem Entzerrer-Vorverstärker oder in einem kompletten (Kompakt-)Verstärker vorgenommen werden, der diese Vorstufen bereits eingebaut enthält.

Im Mittelpunkt der gesamten Wiedergabeanlage steht der Verstärker. An seinen Eingängen liegen die Tonspannungen, die von den verschiedenen Quellen, Tonabnehmer, Mikrofon, Tonbandgerät oder Hochfrequenzvorsatz für den Rundfunkempfang (Tuner) kommen. Er muß in geeigneter Weise auf diese Eingänge umschaltbar sein, verschiedene Betriebsarten - etwa Mono, Stereo oder Stereo verkehrt - ermöglichen, Anhebung oder Dämpfung von bestimmten Frequenzbereichen wie Bässen und Höhen erlauben, und die Ausgänge der Lautsprecheranschlüsse mit den gewünschten Lautstärken versorgen.

Als selbstverständlich sei vorausgesetzt, daß der Verstärker möglichst wenig eigene Verzerrungen produziert. Deshalb sind für eine Wiedergabe in HiFi-Qualität an die Funktionen des Verstärkers gewisse Grundforderungen zu stellen, die in langjährigen Erfahrungen mit der Elektroakustik erarbeitet wurden. Zu ihrer Erfüllung ist es gleichgültig, ob der Verstärker zweiteilig, mit einem Entzerrervorverstärker und einem Hauptverstärker, wie die Leak-Anlage, oder als Einheit wie die Telewatt-Verstärker von Klein & Hummel ausgeführt ist. Auf die Qualität der Wiedergabe haben diese beiden Bauprinzipien keinen Einfluß. So sind beispielsweise im überaus reichhaltigen Angebot des amerikanischen Marktes beide Formen mit zahlreichen Varianten vertreten.

Bevor man sich einen Verstärker auswählt, sollte man sich darüber klar sein, was von ihm zu verlangen ist. Erst dann werden die Angaben der Hersteller auch für den Laien aufschlußreich. Die Richtigkeit der propagierten Leistungsdaten sollte durch neutrale Prüfungen, etwa bei der Physikalisch-Technischen Bundesanstalt in Braunschweig bestätigt sein, wie dies Klein + Hummel durch Prüfzertifikate nachweist.
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• Anmerkung : Das mit den Messungen bei der PTB war natürlich ein Flop, wie sich erst viele Jahre später herausgestellt hatte. Karl Breh hatte das zum 20 jährigen Jubiläum der Hifi-Stereophonie mal nachgemessen - 20 Jahre später - die haben von Hifi (fast ) keine Ahnung gehabt. Die Messwerte waren leider nur fiktiv brauchbar, dafür aber werbewirksam.

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Die moderne Richtung im Verstärkerbau bevorzugt ganz beachtliche Leistungen auch für die Heimanlage. Für die heutigen Qualitätsanforderungen reichen die anfänglichen 2,5 bis 3 Watt je Kanal bei weitem nicht mehr aus, und Verstärker mit 2 x 6 Watt als HiFi-Geräte zu bezeichnen, ist sehr gewagt. Selbstverständlich hatten die Konstrukteure gute Gründe, wenn sie sich so entschieden vom Kleinverstärker abwandten.

Zunächst verlangt die Erreichung eines möglichst naturgetreuen Klangbildes eine Wiedergabelautstärke, die dem Original angenähert ist. Wenn auch aus Rücksicht auf die Wohnverhältnisse meist mit geringer Lautstärke wiedergegeben wird, so sollte die Anlage dennoch die Originallautstärke gelegentlich erreichen lassen, zumindest wenn Kammermusik oder gar Einzelinstrumente gespielt werden. Erst dann erscheinen nämlich alle Frequenzen des Klangbildes wieder im ursprünglichen Verhältnis.

Auch die Unterschiede zwischen den leisesten und lautesten Stellen der Wiedergabe, die als deren Dynamik bezeichnet werden, sollen jenen des Originals wenigstens annähernd entsprechen. Da bei jeder Anlage ein Mindestmaß von Störgeräuschen, der sogenannte Grundstörpegel vorhanden ist, den die leisesten Partien um etwa 20dB, das ist leistungsmäßig das hundertfache, übertreffen sollten, ergibt sich als Zielsetzung für die normale Dynamik mit einem Umfang von 60dB, daß die maximale Verstärkerleistung um 80dB über dem Störpegel zu liegen hat.

Derartige Anforderungen können nur mit hohen Ausgangsleistungen bewältigt werden.

Im Zusammenhang mit der Leistung steht auch die Forderung nach einem möglichst geringen Klirrfaktor des Verstärkers. Hier geht es um die sogenannten nichtlinearen Verzerrungen, das sind Ober-, Summen-, Differenz- und Kombinationstöne, die im Originalklangbild nicht vorhanden sind und erst im Verstärker entstehen.

Sie bedeuten eine wesentliche Verfälschung des Klangbildes. Normalerweise bleibt der Klirrfaktor bis zur Nennleistung des Verstärkers klein. Bei dessen höherer Aussteuerung wächst er aber rasch an. Je höher also die Leistung eines Verstärkers ist, umso länger bleibt man beim Erhöhen der Lautstärke im Bereich des geringen Klirrfaktors. Für einen HiFi-Verstärker ist zu fordern, daß er bei Vollaussteuerung im Bereich von 40 Hertz höchstens 1% und im Bereich der mittleren und hohen Frequenzen höchstens 0,5% erreicht.

• Anmerkung : Beachten Sie diese seltsame Fomulierung. Was soll ein damaliger Laie davon halten, wenn ein Verstärker 1% Verzerrungen erreichen "soll" ! Eigentlich soll oder darf er die 1% nicht überschreiten bzw. er darf die 1% gar nicht erreichen.

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Für die Praxis ergibt sich demnach, daß ein Verstärker hoher Leistung, der nur zum geringen Teil ausgesteuert werden muß, eine bedeutend bessere Wiedergabe bringt, als ein Verstärker geringerer Leistung, den man höher aussteuert.
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Ein weiterer Grund für den höheren Leistungsbedarf sind die viel aufwendiger gewordenen Lautsprecheranlagen. Hier sind es vor allem die in Wohnräumen beliebten Kleinboxen, deren geringer Wirkungsgrad zur Heraufsetzung der Verstärkerleistung zwingt.

Untersuchungen über den notwendigerweise zu übertragenden Frequenzbereich haben ergeben, daß hinsichtlich der Klangfarben, der Brillanz und der Durchsichtigkeit des Klangbildes besonders in den Höhen weit umfangreichere Anforderungen zu stellen sind, als sie mit dem üblicherweise betonten Frequenzbereich des menschlichen Ohres
gekennzeichnet sind.

Ein Verstärker, dessen Frequenzgang dort abschließen würde, wo die Grenze unserer Aufnahmefähigkeit liegt, also etwa bei 14.000 Hertz, hätte keinen Anspruch auf HiFi-Qualität. Dabei ist nicht allein entscheidend, daß die notwendigen Frequenzen unverzerrt durch den Verstärker hindurchkommen, sondern es ist auch die Gleichmäßigkeit wichtig, mit der die tiefsten und die höchsten Frequenzen gegenüber den mittleren verstärkt werden. Der Techniker bezeichnet dies als die Geradlinigkeit des Frequenzganges. Sie erfordert, daß im Bereich der (im Prospekt angegebenen) Frequenzangaben die Pegelabweichungen unter 1dB liegen sollen.

Klänge bestehen nicht nur aus einer Folge von Sinus-Schwingungen. Sie sind sehr komplexer Natur und aus Vorgängen zusammengesetzt, die ständige Veränderungen, rasche Anstiege und Abfälle, plötzlichen Aufbau von Tönen und deren Verklingen mit sich bringen. Schon bei kleinen Instrumenten entstehen dabei Ein- und Ausschwingvorgänge, die Zeiten von 30 bis 100 Millisekunden beanspruchen. Um einen Ton in voller Lautstärke zu empfinden, braucht unser Ohr eine Zeit von ungefähr 40 Millisekunden.

Wenn ein Verstärker ein Klangbild also nicht verändern soll, muß seine eigene Zeitkonstante, die Zeit also, innerhalb der die einzelnen Frequenzen seine gekoppelten Stufen durcheilen, unter dem Wert von 40 Millisekunden liegen. Die Praxis hat diesen Wert sogar auf maximal 20 Millisekunden festgelegt. Die saubere Wiedergabe von hohen, metallisch klingenden Tönen dankt uns diese Forderung. Die Frequenzen eines Tongemisches, wie es die Musik oder die Sprache darstellen, laufen leider nicht in genau der gleichen Zeit durch den Verstärker. Die dadurch entstehenden Phasen- oder Laufzeitverzerrungen deformieren das Klangbild.

Der Zusammenhang von Frequenzkennlinie und Phasengang erfordert eine wesentliche Erweiterung des geradlinigen Frequenzumfanges (etwa von 10 bis 50.000 Hertz bei Schwankungen von +-0,5 dB), wenn Phasenverzerrungen innerhalb des Hörbereiches unter 10 Grad bleiben sollen.

Zur Erklärung sei hinzugefügt, daß der Ablauf einer vollen Sinusschwingung von Null zum positiven Maximum über Null zum negativen Maximum und wieder auf Null zurück 360 Grad beansprucht.

So viele Lautsprechertypen es heute gibt, so unterschiedlich ist auch deren Qualität. Die Verwendung erstklassiger Erzeugnisse vorausgesetzt, bleiben in dieser letzten Stufe der Wiedergabeanlage zwei Probleme zu lösen, ohne die alle vorausgehenden Bemühungen vertan sind: die bestmögliche Abstrahlung der akustischen Schwingungen durch den Einbau der Lautsprecher und die wirklichkeitsnahe Wiedergabe aller im Original vorhandenen Schwingungen durch eine Unterteilung des gesamten Frequenzbereiches auf Lautsprechertypen, die den Teilbereichen optimal entsprechen. Die Erfüllung beider Forderungen mit allen Mitteln heutiger Technik bringt die notwendige HiFi-Qualität, ohne die jede Stereofonie in ihrer Wirkung verblaßt.

Bei solchen Frequenzweichen ist die Entscheidung wichtig, bei welchen Frequenzen man von einem Bereich zum anderen übergeht. Diese Übergangsfrequenzen liegen heute etwa bei 800 und 2000 Hertz. Selbstverständlich richten sie sich nach den verwendeten Lautsprechern.

Der Hersteller von derartigen Lautsprecherkombinationen hat mit Sorgfalt zu vermeiden, daß Frequenzbereiche vernachlässigt werden und gar ganz ausfallen. Derartige „Löcher" können das Klangbild wesentlich beeinträchtigen. Erst die auch der Ohrempfindlichkeit angepaßte gleichmäßige Wiedergabe des gesamten hörbaren Bereiches ergibt ein harmonisches Klangbild mit trockenen Bässen, voll klingenden Mitten und weichen, aber dennoch strahlend hellen Höhen.

Englische und amerikanische Lautsprecherfabriken geben ihren Erzeugnissen nicht nur erprobte Boxenabmessungen mit, sie stellen auch die passenden Frequenzweichen her, wobei oft noch ein Regler für die Höhen mit vorgesehen ist. Da solche Frequenzweichen den Lautsprecherimpedanzen angepaßt werden müssen, kann man sie nicht mit beliebigen anderen Lautsprechern verwenden. Für Lautsprecher deutscher Fabrikation bleibt oft nur übrig, sich die Frequenzweichen selbst zu bauen, was ohne viel Erfahrung meist fehlschlägt. Es ist nur eine Frage der Zeit und der Qualitätsansprüche der Freunde der HiFi-Wiedergabe, daß auch bei uns neben den wenigen bereits angebotenen Boxen Lautsprecher höchster Güte samt den erforderlichen Frequenzweichen angeboten werden.

Wer seine Schallplatten einmal bei gutem Licht besieht, wird erstaunt sein über die Staubschicht, die sich in ihren Rillen angesammelt hat. Dieser, zum Teil aus sehr harten Mineralien zusammengesetzte Staub trägt wesentlich zur raschen Abnutzung von Schallplatte und Abtastspitze bei.

Leider gibt es bis heute keine einwandfrei arbeitende Plattenbürste zur Entfernung dieses Staubes. Dabei ist mit ihr genau so wie mit dem Plattentuch die Gefahr des Hineinreibens der Staubkörnchen und eine weitere Beschädigung der Platten viel zu groß.

Sorgsame Schallplattenfreunde benutzen deshalb einen weichen Pinsel, mit dem sie ihre Plätten jeweils vor dem Abspielen reinigen. Diese Mühe nimmt ihnen jetzt der „Dust Bug" ab, der mit einem kleinen Gummisaugnapf wie ein zweiter Tonarm neben dem Plattenteller montiert werden kann. Sein Plexiglas-Arm trägt vorne einen kleinen Nylonpinsel, der in die Einlaufrille gesetzt wird und beim Abspielen der Platte in den Rillen weitergeführt wird. Hinter dem Pinsel befindet sich noch eine Pfüschrolle, die eine breitere Bahn „auskehrt" und die mit einer antistatischen (flüssigen) Imprägnierung versehen ist, um elektrische Aufladungen zu beseitigen. Wer auch nur einmal den am Ende der Platte zusammengekehrten Staubhaufen gesehen hat, wird nie mehr ohne diese kleine Vorrichtung spielen.