Sommer 2012 - Die Menge der Ahnungslosen steigt täglich - und es gibt mit moderner Software und Hardware immer mehr Möglichkeiten, selbst Hand anzulegen.
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Das digitale "wave" Audio-Format wurde vor vielen Jahren von Microsoft (und IBM ?) spezifiziert und publiziert und wurde mangels ernsthafter Konkurrenz zum defacto Standard für die Musik-CD. In den Jahren nach 1981/83, als die CD das Licht der Welt erblickte, war es die "Ultima Ratio" an (bezahlbarer) digitaler Qualität. Das Format ist überall gegenwärtig und man spricht von "unkomprimiert" oder "lossless" = verlustlos.

• Nachtrag in 2020 : Auch das musste ich inzwischen lernen. Die Wave-Datei ist ein Container-Format von Microsoft für universelle "Fütterung", in der nicht nur ein oder zwei Kanäle sondern sogar 8 Kanäle gespeichert werden können und das bis zu höchsten Bitraten.

Doch das stimmt nur teilweise. Beim Digitalisieren (umwandeln) in das WAVE Format (44kHz mit 16Bit) gehen schon ein paar wenige Informationen verloren, die auf einem guten analogen 38cm/s Masterband (zum Beispiel einem original 24 Spur Band) noch drauf waren. Alle Spielereien mit den "supertollen" technischen Daten verschleiern, daß Feinheiten bei der Auflösung von Stereosignalen oder komplexen Orchesterwerken bei dieser (relativ niedrigen) Abtastrate und dieser Bit-Tiefe einfach nicht mehr da sind.
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Heute (im Jahr 2010) sind mit einer Steigerung der Abtastrate von 44 kHz auf 96 kHz und dann auf 192 kHz und bei einer Bitrate (Tiefe) von 16 Bit auf 24 Bit ganz deutlich verbesserte Qualitäten digitalisierbar.

Daß der "Normalo" das Alles gar nicht mehr hört oder sowieso noch nie gehört hatte, ist unter Fachleuten bekannt. Daß der Mensch ab 50 bereits ein deutlich verschlechtertes Hören verkraften muß, wollen viele Hifi-"Spezialisten" oder High-Ender natürlich auch nicht wahr haben.

Unser Ohr jedoch ist mit dem Gesamteindruck beschäftigt und erst nach dem dritten oder vierten Male (immer bei dem gleichen Stück) konzentriert (erinnert) sich das Gehirn auf feine Spezialitäten. Die gigantisch erfolgreichen Bose 901 Boxen von 1973 lassen grüßen. Der Bose Sound und vor allem der Stereo-Sound war damals absolut beeindruckend. Heute ist man da auch einen Schritt weiter.
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Die Forschung der (drei) Fraunhofer Audio-Spezialisten hatte ergeben, daß man das Ohr - nein, das Gehörte - ganz sicher und sehr erfolgreich "betrügen" oder "täuschen" kann. Denn das Ohr hört anders, - anders als ein "Oszilloskop" die Töne anzeigt. Das Ohr hört physikalisch sogenannte Hüllkurven. Und erst das Gehirn macht die Musik daraus.

Die Erkenntnisse der MP3 Entwickler um Professor Karlheinz Brandenburg :
"Die sogar grafisch sichtbar zu machende Hüllkurve der Musik übertüncht alle darunter liegenden Feinheiten. Und die brauche ich dann eigentlich nicht mehr."

Die Frage ist nur, "wie gut" löse ich diese Hüllkurven auf bzw. wie geschickt lösche ich die sowieso nicht hörbaren (= also die nicht wahrnehmbaren) Teile der Musik da raus oder ich ignoriere sie einfach (- um Platz zu sparen).

Die Methoden sind unterschiedlich, das bedeutet, es gibt viele Wege, eine MP3 kompatible Datei zu erzeugen. Die drei Entwickler haben deshalb die Rahmenbedingungen für die MP3 Wiedergabe !!! spezifiziert (also nicht für die Aufnahme !!) und in ihrem Patent relativ genau beschrieben.

Steigt man jetzt in die MP3 Technik ein, stolpert man sogleich über mehrere (oder besser : eine Vielzahl) sogenannter "Coder" und ist sicherlich erstmal total verwirrt.

Wenige nur machen sich die Mühe, die "Coder" zu vergleichen. Es scheitert bereits an der notwendigen Musik-Quelle und an den notwendigen besonders edlen Geräten zum Bewerten und Vergleichen der MP3 DAtei mit dieser höchstwertigen Musik-Quelle.
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Sie brauchen nämlich gar nicht erst anzufangen, eine CD (auch eine gute CD) in verschiedenste MP3 Formate zu wandeln, da wird Ihnen ab 128 kb/s fast kein Unterschied mehr auffallen. Auch das Austauschen der Coder wird bei solch einer (normalen) Quelle ab 128 kbps fast keinen nennenswerten Unterschied mehr zeigen.

Wenn Sie dann auch noch anfangen, Ihre alten Vinylplatten mit üppigstem Equipment zu wandeln und höchste Datenraten einstellen, sind sie weit über das Ziel hinausgeschossen. Das ist auf den analogen Platten schon lange nicht mehr drauf. Mehr über die (überhaupt) machbare Vinylqualität steht zum Beispiel hier.
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Seit 1990 wurde intensiv geforscht, wie man denn eine "nahezu" verlustlose Kompression mathematisch definieren und physikalisch abbilden könne. Da gibt es schon einiges an neuen Techniken. Für fast alle modernen "Player", also die Abspiel-Geräte und/oder die Abspiel-Programme, gibt es sogenannte Decoder, die Sie in Ihr Programm integrieren können, um auch diese manches Mal seltenen (Super-) Formate abzuspielen.

Und schon sind wir wieder im Bereich der Religionen und der Sekten, die nur ihr Format als das alleine seligmachende propagieren und akzeptieren und sich dabei bis aufs Messer bekriegen.

Unser Tip: Eignen Sie sich das miniale Grundwissen an und entscheiden Sie selbst, wo Sie wieviel Zeit verbraten oder verplempern. Wenn Sie dann auch zu der Erkenntnis gelangen, daß das Aufsteigen in diese höchsten Sphären der Highfidelity erhebliche Kosten in "griechischen" Dimensionen verlangt, ist Nachdenken angesagt.

Die Hifi-Firma Linn aus Schottland (unter mehreren anderen Herstellern) prodzuziert deshalb eigene besonders hochwertige digitale Hifi-Aufnahmen (neben ihren Schallplatten), um (nebenbei ?) zu demonstrieren, wie gut die eigenen Hifi-Geräte wirklich sind.

Wenn Ihnen diese Musikrichtung gefällt (da ist viel gewöhnungsbedürftiger Jazz dabei), dann haben Sie die ultimativen Quellen, mit denen Sie Kompressionsverluste selbst herausfinden können.

• Auch hier wieder: Glauben Sie mir bitte, es ist nicht nur NICHT einfach bzw. überhaupt nicht mehr trivial, diese Qualitäten zu unterscheiden, es ist immens zeitaufwendig, das alles einzustellen, zu bearbeiten und dann wieder zu überprüfen.

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