von Gert Redlich im Aug. 2015 - Jahre bevor ich mit der JBL 250 Ti in Kontakt kam, hatte sich doch deren Vorläufer vom Typ L250 bereits zu einem einsamen "Test" in einer Hifi-Redaktion "eingefunden". Es war die Redaktion des fonoforum, die auch die ganzen Hardware-Tests bereits in ein separates Testlabor ausgelagert hatte. Diese ersten beiden L250 wurden natürlich vom Heilbronner JBL Vertrieb dorthin "launciert". Der JBL Vertrieb war - nicht nur damals - sehr rege und entsprechend erfolgreich.

Der Technik-Redakteur Klaus Rosshuber schrieb gleich in der ersten Zeile:

"In extravaganter Linienführung kreuzte jüngst ein amerikanischer Lautsprecher mit traditionsreichem Namen in europäischen High-End-Gewässern auf."

Und das stimmte auch. Dieser Lautsprecher war anders.
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In extravaganter Linienführung kreuzte jüngst ein amerikanischer Lautsprecher mit traditionsreichem Namen in europäischen High-End-Gewässern auf. Das neue Flaggschiff kommt aus jenen berühmten kalifornischen Werkstätten, die James B. Lansing schon vor dem letzten Krieg gründete. Mit der L250 wollen die erfolgreichen Profiausstatter nun auch in den HiFi-beschallden Wohnzimmern wieder unumschränkt den Ton angeben. Wie man auch ein solches „Dickschiff'" harmonisch in die Wohnlandschaft integrieren kann, zeigen unsere Bilder.

Dies zusammen mit der Vierweganordnung der Treiber beantwortet auch manch unbedarfte Frage: „Muß die denn so groß sein?" Teilt man nämlich das Audiospektrum in vier Abteilungen, so kann jeder Treiber bereichsoptimiert eingesetzt werden. Das aber erfordert eine gewisse Dimensionierung, die man sich bei JBL nur vom Frequenzgangverhalten diktieren ließ. Jedes Chassis kann so in seinem linearen Arbeitsbereich eingesetzt und sehr weich ein- und ausgegeblendet werden. Die Abstände der Treiber untereinander müssen daneben im Hinblick auf Interferenzfreiheit bemessen werden.

Solche technischen Ideale sind im Kompaktformat eben nicht zu realisieren. Im Sinne einer optimalen Stereophonie liegt es zudem nahe, die Treiber linear (Anmerkung : senkecht übereinander) anzuordnen, was eine gewisse Bauhöhe vorschreibt.
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Zu einem satten Baß verhalf man dem 14-Zoll-Tieftöner durch eine Reflexanordnung, deren röhrenförmige Öffnung exakt abgestimmt ist, sie sitzt auf der Boxenrückwand. Der Korb des Baßchassis - und das hat er mit seinen Teamkollegen gemeinsam - besteht aus hochstabilem Aluminium-Druckguß; eine teure aber standesgemäß erstklassige Ausstattung, die man sich von einem der renommiertesten Lautsprecherproduzenten auch nicht anders erwartet.

Die großflächige Tieftonpapiermembran wurde dabei zusätzlich mit einer „Aquaplas" genannten Imprägnierung versteift. Über eine 4-Zoll-Spule wird der Baßkonus angetrieben; die Spule selbst ist in hochkantgewickeltem Flachdraht ausgeführt. In Kooperation mit den verwendeten feldstarken „SFG"-Magneten wird ein hoher Energiefluß gewährleistet. Aufgrund dessen kann hier wie in allen anderen Konustreibern der L250 eine harte Einspannung gewählt werden. Dafür gewinnt man entschieden an Präzision des Einschwingverhaltens.

Der 8-Zoll-Tiefmitteltöner weist die gleiche Beschichtung der Papiermembran auf wie sein Partner im Baß und soll darüber hinaus neben hoher Empfindlichkeit sehr hohe Belastbarkeit aufweisen. Gleiches gilt für den 5-Zoll-Mitteltöner, der wiederum mit einer Flachdrahtschwingspule versehen ist. Im Hochtonbereich schließlich tut eine Kalotte von einem Zoll Durchmesser ihren Dienst; ihre Membran besteht aus einem speziell imprägnierten Gewebe.

Die Arbeitsteilung im Vierwegverband der L250 besorgt ein außergewöhnlich aufwendiges Passivnetzwerk erster Ordnung; ein mit 6dB ausgesprochen weicher Beschnitt des jeweiligen Arbeitsfelds ist ausreichend angesichts der Tatsache, daß die Einzelchassis auch noch weit außerhalb ihres Einsatzgebiets linear abstrahlen könnten! JBL verspricht sich zusätzlich vom extensiven Einsatz von Polypropylen- und Polystyrene-Kondensatoren neben den gewöhnlichen Elkos unverfälschte Zeit- und Phasenrelationen. Elkos sind zur Beherrschung großer elektrischer Leistungen vorteilhaft, bringen aber die genannten Schwierigkeiten mit sich.

Das ohnedies schon sehr umfängliche Netzwerk wird noch erweitert durch besondere Schaltkreise, die es erlauben, die einzelnen Treiber auch impedanzmäßig aufeinander abzustimmen.

Ebenso wie die kräftigen, vergoldeten Lautsprecherklemmen, ist das Regelwerk auf der Boxenrückseite untergebracht. Liebhabern „audiophiler" Leitungen empfehlen wir, die Enden ihrer „Starkstromkabel" mit Bananensteckern zu versehen oder aber kräftige Kabelschuhe anzulöten. Etwas enttäuscht werden Kabelfreaks die interne Verdrahtung beäugen, die ob ihres Querschnitts nicht ganz den selbstgesetzten Maßstäben entspricht, die die JBL-Techniker beim Weichenaufbau walten ließen. Doch schränkt auch dieser Einwand das Urteil „hervorragende Verarbeitung" keineswegs ein.

• Anmerkung : Dieses Verlangen der sogenannten audiophilen Kabelfreaks ist reine Makulatur und technologisch völlig nebensächlich. Bei der BOSE 901 Serie 4 habe ich mal ausgerechnet, wie groß die Verbesserung des Austausches der gesamten optisch dünnen Innenverkabelung einer BOSE 901 wirklich ist und dies den Verlusten in der Zuleitung und in einer - dort bei einer BOSE 901 nicht vorhandenen - passiven Frequenzweiche gegenübergstellt.

Damit die L 250 denn auch musikalisch alles gibt, was sie kann, sollte sie auch mit einer leistungsfähigen Endstufe gekoppelt werden, die allerdings impedanzmäßig nichts zu befürchten hat; nur sollte sie mindestens gesunde 100 Watt mobilisieren können. Zum Hörtest hatten wir unter anderem Matti Otalas Traumelektronik Citation XXP und XX „angespannt", eine aktuelle Vor-/ Endstufen-Kombination von Harman/Kardon, die die L250 gehörig zum „laufen" bringen sollte.

von Klaus Rosshuber/kr im Januar 1984
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von Walter Schild/kr im Januar 1984 - Wer sich für 12.000 Mark ein Paar Lautsprecher kauft, der darf mit Recht erwarten, daß er einen soliden Gegenwert bekommt. Ist die L250 wirklich ihren Preis wert?

Abgrundtiefe und fulminante Bässe sind bei der Boxengröße eigentlich zu erwarten. Doch die Präzision und Durchzeichnung der Tiefen, wie sie die JBL 250 bei richtiger Aufstellung liefert, ist ein überzeugender Beweis der amerikanischen Chassis-Technologie.

In Verbindung mit dem gut abgestimmten Reflexrohr zeichnet die Box tief schwarze Baßabgründe ohne jenen weichen Mulm in der Baß-Oberlage, wie er typisch für so manchen Pseudo-Baß ist. Ich gestehe: Die Box macht baßsüchtig. Man kommt kaum vorbei, die Plattenkollektion nach „Orgelpedalen" und Kesselpauken zu durchforsten, um sich im Magengruben-Baß zu suhlen. Das Schöne dabei ist, daß es keineswegs zur Magenverstimmung kommt.

Und die musikalisch so kritische Mittellage? Oh ja, hier gibt's Verfärbungen in Richtung näselnd, hohl! Auch erschien die Box „oben herum" - zumindest in stark bedämpften Räumen - trotz des Superhochtöners, etwas „unterbelichtet". Obwohl wir ausgiebig mit den Brücken auf der Rückseite der L250 mit Hilfe unserer B&K-Meßanlage experimentierten, ließen sich die Verfärbungen nicht ganz zum Schweigen bringen. Das Übel dürfte im Übergang Konus-Mitteltöner/Kalotten-Hochtöner liegen. Dennoch kann man mit diesem Manko - in meinen Ohren jedenfalls - durchaus leben.

Wohlgemerkt, wenn hier solche Kritik ausgesprochen wird, so heißt das: Auch Spitzenboxen sind nicht frei von gewissen Eigenheiten, an die man aber angesichts ihres Anspruchs und Preises getrost harte Maßstäbe anlegen darf.

Was dynamische Feinfühligkeit aber auch explosive Gewalt in Sachen Dynamik angeht, ist die L250 über alle Zweifel erhaben. Gerade im Bereich der Klassik, in dem feinste Nuancierungen zählen, spielt die „große" JBL souverän auf, so daß auch bei leisem Hören nichts an Detailauflösung und Intensität verloren geht. Daß dies mit keinerlei akustischen Aufdringlichkeiten erkauft werden muß, macht die L250 zu einem um so begehrenswerteren „Musikinstrument" für alle Klassikfreunde.

Walter Schild/kr im Januar 1984