Der Gewinner war jedoch die Firma Telefunken, denn sie besaß ein Patent ihres Mitarbeiters Dr. Heinz Lübeck, angemeldet schon am 20. Juni 1943 [101] mit einem nicht umgehbaren Schutzumfang. Dort steht nämlich u. a.: ,,...bei dem der Frequenzgang des Steuerorgans für den Rillenabstand dem Frequenzgang des die Rillenamplitude bestimmenden Aufzeichnungsorgans des Nadeltonträgers angepaßt ist." Danach waren alle Platten mit richtig gesteuertem Rillenabstand Telefunken lizenzpflichtig. (Anmerkung : nur in Deutschland !!)

Seit 20 Jahren (Anmerkung : wir sind im Jahr 1978) sind Schallplatten eingeführt, die für die stereophone Wiedergabe in der Rille noch eine zweite Information haben. Damit hat die für die mechanisch- elektrische Wiedergabe bestimmte Schallplatte ein vorläufiges Endstadium erreicht. Über die 80 Jahre, die bis dahin seit Edisons erstem Phonographen vor 100 Jahren vergangen sind, wollte ich berichten, sie sind Geschichte. Von vielen einzelnen Erfindern, deren Leistungen diesen Entwicklungsabschnitt geprägt haben, durfte ich erzählen, was mir ohne tief nachzuforschen gerade einfiel.
.

Und das war nun seine erste Theorie: Die Lokalisierung eines Schalles wird bestimmt durch die unterschiedliche Intensität, mit der er beide Ohren erreicht. Man spricht, weil dies für den Stereoeindruck vornehmlich maßgebend ist, hierbei von ,,Intensitätsstereophonie". Später mußte Rayleigh erkennen, daß dies nur bei den höheren Frequenzen, so etwa oberhalb von 400 Hz, zutrifft, während bei den tieferen Frequenzen die unterschiedliche Phasenlage, mit denen eine Schallfrequenz beide Ohren erreicht, bei der Lokalisierung mithilft.

Bei den höheren Frequenzen, die symmetrisch vor dem Hörer auseinandergespreizt sind, werden zwei Schallquellen als aus der Mitte kommend geortet, wenn sie auf beide Ohren mit gleicher Intensität fallen. Bei der stereophonen Wiedergabe läßt sich mit dem Balanceregler - allein durch Veränderung des Intensitätsverhältnisses des von beiden Lautsprechern kommenden Schalls - die Mitte verschieben, und zwar um so besser, je weniger auf tiefe Frequenzen geachtet wird, denn deren Ortung wird durch das Phasenverhältnis bestimmt.

Wie weit bei der elektronischen Aufnahme die Mikrofone voneinander entfernt sein sollen, ist eine Wissenschaft für sich. Anfangs, und nicht für die Knüppel- oder Ping-Pong-Stereophonie, benutzte man einen sogenannten Kunstkopf, der an der Stelle der Ohren zwei Mikrofone hatte; für Spezialeffekte spielt er heute wieder eine Rolle.
.
Die elektronische Stereophonie läßt sich auf das Jahr 1881 zurückführen [102]; sie ist also nur vier Jahre jünger als der Phonograph! Mit Wirkung vom 30. August 1881 patentierte das Kaiserliche Patentamt dem Pariser Ingenieur Clement Ader ein Verfahren, das er „Neuerungen an Telefonanlagen für Theater" nennt. Es beschreibt, eine Einrichtung für die direkte Übertragung von der Bühne zum Fernsprechteilnehmer in allen Einzelheiten [Bild 202).

Zu den Bildern 202 a,b,c und d:
Es ist kaum zu glauben, schon 1881, also bereits vier Jahre nachEdisons Erfindung eines Kohlemikrofons, wurde von C. Ader mit ähnlichen Mikrofonen eine zweikanalige Übertragung aus der Pariser Oper in Stereo zur „Exposition Internationale d'Electricite" durchgeführt, a), b) Prinzip (T und T' sind die beiden Mikrofone, R und R' sind die Hörer für die beiden Ohren, t, t' = Mikrofone für monaurale Übertragungen; c) der Saal auf der Ausstellung; d) Anordnung der Mikrofone (T) auf der Bühne (links und rechts neben dem Soufleur-Kasten) vor der Gasbeleuchtung (G). Die Mikrofone liegen zum Schutz vor Trittschall in Sandkästchen, eine Art Vorwegnahme des Marmorblockmikrofons von Reisz

(Fortsetzung folgt)
.