Es war schon immer etwas teurer, potentielle Gegner Watt-matt zu setzen. Ob Kraft dabei auch zu Klang wird, ist noch eine andere Frage. Der Test gibt Antwort.

"Teure Vollverstärker" heißt die Testdevise. Da man sich bei teuren Dingen nie über den Preis einigen kann, spannt sich der Bogen von 1000 Mark (Pioneer und Yamaha) bis 2400 Mark (Luxman). Wegen der Riesendifferenz ist die direkte Vergleichbarkeit nicht mehr gegeben, deshalb findet jeder Verstärker einzeln auf einer Extraseite Testwürdigung.

Diesmal achtete die Redaktion darauf, daß alle Verstärker das postalische FTZ-Prüfsiegel trugen. Reihen von Kondensatoren in Buchsennähe sollen als Folge davon hochfrequente Ein- und Ausdünstungen unterbinden. Zuviel an Kapazität verfälscht bei den Phonoeingängen (MM) mit kritischen Tonabnehmern das Klangbild.

Als einziger möchte sich der Luxman LV 117 als Digitalverstärker verstanden wissen, was eigentlich ein Thema im letzten Heft war. Zum damaligen Stichtag noch nicht lieferbar, findet er jetzt, als Repräsentant eines wichtigen Bausteins der neuen Luxman-Linie, ebenfalls Beachtung.

Siebenmal fündig geworden:
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1. Vollverstärker Denon PMA 900,
2. Harman/Kardon PAA 665 VXI,
3. Luxman LV 117,
4. Marantz PM 84 II,
5. Pioneer A 117,
6. Teac A 919V und
7. Yamaha A 700.

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Der Denon PMA 900 V gehört zu den auch an kritischen Lasten "strompotentesten" (Anmerkung : elektrisch stabilen) Verstärkern des Tests. Zwar hat die Leistungsabgabe direkt nichts mit dem Klang zu tun, doch offenbaren sich in der Kraftmeierei die teuer erkauften Qualitäten des Netzteils.

Auf einem eigenen "Blechle" darf sich die Stromversorgung niederlassen, die Maßnahme soll Vibrationen des Netztrafos am Ausbreiten hindern. Ein Kühlkörperzaun, erste Hürde für elektrische Brummstörungen, trennt den Stromlieferpart von der Verstärkerelektronik.

Phono- und Videoverstärker dürfen sich einen gleichrangigen Platz auf einer "Platinenempore" teilen, mit der Bildsignalverkopplung werben fast alle Vollverstärker um zusätzliche Käufergunst.

Schnelle Operationsverstärker überwachen durch Vergleich mit dem Eingangssignal die "Gefolgstreue der Endstufen". Bei Abweichungen (Verzerrungen) erzwingen sie mit einem Korrektursignal den vom Eingang bestimmten Pfad. (Anmerkung : Man nennt das normalerweise auch "Gegenkopplung")

Der Denon bietet reichlich Anschlüsse für alle möglichen Quellen: Vier Hochpegeleingänge, zwei Tape- und zwei Video-Recorder, zusätzlich läßt sich ohne mühsame Fummelei eine Video- und Tonquelle auf der Frontseite einstöpseln.

Im Meßlabor brillierte der Denon mit guten Störabständen und praxisgerechten Eingängen. Sein Subsonic-Filter (zur Unterdrückung von Rumpelstörungen) dürfte besser eingreifen; bei 10 Hertz beträgt die Dämpfung nur 7,5 dB.

Mit sehr homogenem, geradezu symphatischem Klangbild wartet der PMA 900 V im Hörtest auf. Sein immenses Leistungsangebot spielte er im Baß voll aus. Doch im Vergleich zum Accuphase E 205 (Klassenreferenz in Spitzenklasse I) färbte er eher etwas dunkel. Auch vermochte die Klassenreferenz musikalische Details plastischer erscheinen zu lassen. Der Vergleich zur leistungsmäßig eher bescheidenen englischen Spitzenklasse-II-Referenz Rotel RA 840 BX 2 (Test 3/87) endete glatt unentschieden: Vermochte sich der RA 840 durch bestechende Räumlichkeit "einzuschmeicheln", überzeugte der Denon durch sein homogenes Klangbild mit guter Ortbarkeit und fühlbarer, immenser Power. Die Phonoeingänge, zumindest MM, kratzten nicht am guten Klangeindruck des PMA 900 V.

Alles in allem lohnt es sich, den Denon PMA 900 V in die engere Wahl zu ziehen. Sein etwas weiches, minimal dunkel gefärbtes Klangbild versteht sich besonders bei Klassikhörern "einzuschmeicheln". Popfans bietet er bei gutem Klang schier unerschöpfliche Leistungsreserven.

Der Harman-Kardon gewinnt rein kräftemäßig das Verstärkerwettrennen. Auch schaltungstechnisch zieht er Trümpfe aus dem Ärmel. Ausgehend von der Überlegung, daß ein Verstärker für saubere Impulswiedergabe eine hohe Ausgangsspannung liefern soll, andererseits aber Lautsprecher mit kritischen Impedanzen der Forderung entgegenstehen (weil der Strom mit abnehmendem Widerstand steigt und irgendwann die Schutzschaltung Einhalt gebietet), wendet Harman einen kleinen Trick an: Zwei unscheinbare Schalter auf der Rückseite des Verstärkers (in Stellung „high current") reduzieren die Spannungsversorgung der Endstufen. In dieser Betriebsart dürfen die Transistoren gefahrlos mehr Strom liefern, ohne durch Verlustleistung einen frühen Tod zu sterben.

Schaltbare Einsatzfrequenzen des Baß- und Höhenreglers und zusätzlich „high-cut" gestatten individuelle Klangvariationen. Schaltbare Phonokapazitäten werden sämtlichen Magnettonabnehmern gerecht. Doch der Rauschabstand für Phono-MC liegt mit 65,5 dB (fremd-bewertet) bedrohlich dicht am Grundgeräusch der Platte selbst.

Im Hörtest konnte sich der Harman auf Anhieb einen der Spitzenplätze ergattern. Ausgewogen, mit kräftigem, wohlgeformtem Baß reproduzierte er alle Arten von Musik. Sein zwar räumlich breites, doch etwas flaches Abbildungsvermögen war über lange Strecken der einzige Kritikpunkt.

Nach langem Hören kristallisierte sich eine zweite Untugend heraus: Klavieranschläge tönten etwas stählern, im Grundtonbereich ließ er etwas Wärme vermissen. Wohl aufgrund dessen wollten sich Streicher nur sehr zaghaft durchsetzen, ihr Spiel tönte etwas dünn und leicht kratzig. Ähnliches erfuhr die Wiedergabe von Stimmen. Ihnen mangelte es leicht an Körper und Wärme.

Die Phonoeingänge, mitentscheidend für die endgültige Einstufung, entwickelten erfreulich wenig Eigencharakter. Über MC wirkte die Reproduktion minimal dunkler, die Lebendigkeit ließ etwas nach. Wurde die Musik vom Magnetsystem geliefert, verschob sich das Klangbild tonal in Richtung hell. Die Baßwiedergabe gelang dünner, Höhen tönten leicht aggressiv.

Der Accuphase E 205 (Referenz in Spitzenklasse I) oder der Denon PMA 900 V (Referenz in Spitzenklasse II) vermochten das musikalische Erlebnis einen Hauch besser zu vermitteln.

Trotzdem steht der Harman auf der Gewinnerseite des Testfeldes. „Spitzenklasse II" heißt, sehr weit oben mitzu-
mischen, und mehr als alle anderen ist er durch sinnvolle Features die universelle Schaltzentrale.

Der LV 117 darf auch die reinen Datenbits über zwei Digitaleingänge (einer davon wahlweise optisch oder koaxial) an seine Wandler lassen. Er verarbeitet das Signal mit vierfacher Überabtastung (Oversampling) und stellt sich selbsttätig auf die Abtastfrequenz ein: 32 kHz (DAT oder Digitaltuner), 44,1 kHz (CD, DAT) oder 48 kHz (DAT). „Digital-Direct" aktiviert die Wandlerstromversorgung. Wegen hochfrequenter Verseuchungsgefahr soll sie bei reinem Analog-Verstärkerfutter ausgeschaltet bleiben.

Da der Digitalstrom als erstes die Phonoeingänge klanglich vergiften könnte, verzichtet er gänzlich auf diese. Die eingeschworene Digitalgemeinde findet im LV 117 einen Verstärker, der vom äußeren Erscheinungsbild fast alles bietet: drei Tape-, sechs Hochpegeleingänge und Einschleifmöglichkeit für einen Equalizer oder ähnliches. Video-Freaks dürfen dem Lux neben dem Ton auch das Bild zuführen. Auf seiner Front findet sich ein zusätzliches Cinch-Buchsenpaar, das sowohl Audio- als auch Videosignale verarbeitet.

Klanglich wird der LV 117 den hohen Erwartungen gerecht: Im Gesamtbild etwas hell, reproduzierte er alle Arten von Musik sehr ausgewogen und analytisch. Und doch zeigte sich bei ihm eine leichte Trendwende vom seitherigen Klangbild. Tönte der 117er eher etwas nüchern und kühl, speziell in den oberen Frequenzlagen, bewies der zum Vergleich angeschlossene Luxman L 525, Referenz in Spitzenklasse I (Test 4/86), mehr Musikalität und Detailfreude. Die Wiedergabe von Stimmen gelang plastischer, Klangstrukturen schienen räumlich fülliger gestaffelt, und Hochtonimpulse "funkelten einen Hauch" mehr.

Zur gehörmäßigen Prüfung des Wandlerparts verbanden den LV 117 gleich drei Strippen mit dem Accuphase-Referenzplayer DP 80 / DC 81. Ein Kabelpaar lieferte das analoge Signal vom CD-Spieler -eigenen Wandler, eine "Lichtleiterstrippe" beschickte den im Verstärker integrierten Wandler mit Daten. Auch hier zeigten sich zwar geringe, doch vorhandene Unterschiede: Der Lux mit seinem eigenen Wandler verflachte komplexe Klangstrukturen und wollte noch eine winzige Idee kühler klingen.

Bekam der LV 117 das vom Accuphase rückgewandelte Musiksignal über seine Analogeingänge eingespeist, gewannen Streicher mehr Schmelz und Klavierläufe mehr Wärme im Grundtonbereich.

Vielleicht ist der Lux seiner Zeit voraus. Der im Verstärker integrierte Wandler löst zwar Kabelprobleme, doch sämtliche Digitalkomponenten vollziehen die D/A-Umwandlung auch selbst. In dieser Hinsicht erübrigt sich der im Verstärker integrierte Konverter. Mit gutem Klang allerdings wartet der LV 117 allemal auf.

Während bei der Philips-Tochter Marantz die Geräteentwicklung üblicherweise von „unten nach oben", also als konsequente Weiterentwicklung eines (einfachen) Basismodells erfolgt, beschritten die Designer mit dem jüngsten Vollverstärkerkind den umgekehrten Weg. Der PM 94 (Test stereoplay 8/86) mußte sich einer Abmagerungskur im Endstufenkonzept und Netzteil unterziehen, heraus kam der PM 84 II.

Unter dem engeren Gewand zeigt er geradezu mustergültig seinen ästhetischen Aufbau: Ein schwergewichtiger Netztrafo, sorgfältig eingepackt unter einer dicken Abschirmung, verkriecht sich in die hinterste Ecke nahe den Lautsprecherbuchsen. Ein „Voltage-shifting"-Netzteil versorgt die Endstufen. Bei wenig Leistungsbedarf arbeiten sie mit reduzierter Spannung, was den Vorteil geringerer Verlustleistung (und damit weniger Wärmeentwicklung) mit sich bringt. (Anmerkung: So macht das auch der R4 der BRAUN LastEdition.)

Verkupfertes Stahlblech soll die elektromagnetische Verseuchung einzelner Baugruppen unterbinden. Zur Verkürzung langer Kabelwege erfolgt die Umschaltung der Eingänge direkt hinter den zugehörigen Buchsen.

Kanalweise zugeordnete Klangregler gestatten optimale Anpassung an die Wohnraumgegebenheiten. Einlaß finden gleich sieben Hochpegelquellen (drei davon Bandgeräte). Mustergültig widmet sich der PM 84II dem Phonoeingang: Ein „echter" "Vorvor"-verstärker bringt die "mickrigen" MC-Signale (Anmerkung : Unsinn, es sind niederpegelige, aber keine mickrigen Signale) auf MM-verdauliches Niveau.
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Mit Bravour überstand der PM 84II die Pflicht im Labor. Hervorhebenswert seine relativ schnelle Anstiegsgeschwindigkeit, die rauscharmen und praxisgerechten Phonoeingänge und ein nahezu ideales Impulsverhalten.

Ohne Lästigkeit im Klangbild, die bei manchen Verstärkern den Dreh am Lautstärkeknopf in Richtung Leise bewirkt, gab er sein Debüt im Hörraum. Ein sehr luftiges, transparentes Klangbild mit gut proportioniertem Baßfundament und leichter, doch unaufdringlicher Höhenvorliebe machte ihn zum Anwärter auf eine der ranghöchsten Klassen. Seine Phono-Wiedergabequalitäten bestätigten das klanglich sehr hohe Niveau. Über das Shure-Ultra-MM-System zeigte er eine minimale Tendenz zu Weichheit, bei Übergang auf MC-Systeme war er über jegliche Kritik erhaben.

Klanglich bis auf Nuancen in der Räumlichkeit und Baßwiedergabe dem Accuphase-Vollverstärker E 205 ähnlich (Referenz in Spitzenklasse I), gehört der Marantz PM 84 II zu den Gewinnern des Tests. Auch in puncto Ausstattung und Verarbeitung läßt er kaum Wünsche offen.

Im Innern des A 717 zeigen sich die Früchte reiner Materialschlachten. Den gleich zweifach vorhandenen, gigantischen Transformatoren gewöhnt eine Gußmasse das Vibrieren restlos ab. Bei der Wahl der Kühlkörper legten die Entwickler neben guter Wärmeabfuhr Wert auf akustische Dämpfung: Zur zusätzlichen mechanischen Entkopplung bekam die "Endtransistorengarnitur" nach Kanälen getrennt einen eigenen, bienenwabenförmigen Kühlklotz.

Mikrofonie-Unempfindlichkeit ist aber auch eine Folge des stabilen Aufbaus. Wabenförmige Vertiefungen rund ums Verstärkergehäuse verleihen zusätzliche Stabilität. Und schließlich lautet die (Anmerkung : "schwache") Begründung für die verkupferte Bodenplatte: elektromagnetische Abschirmung.

Der separate Aufnahmewahlschalter gestattet Bandaufnahmen, ohne auf die Quelle lauschen zu müssen, ein Equalizer läßt sich einschleifen, und der Phono-Selector beinhaltet gleichzeitig ein zuschaltbares Subsonic-Filter zur Unterdrückung von Rumpelstörungen.

Warum der Phonoeingang erst nach dem weiteren Zuschalten der Schneidkennlinienentzerrung („Phono EQ") zum Leben erwacht, bleibt rätselhaft.

Leichte Kritik mußte der A 717 im Meßlabor über sich ergehen lassen: Das Subsonic-Filter zeigt seinen -3dB-Einsatz bei 16,5 Hertz. Etwas zu spät, um der ungestümen Membranbewegung von Transmissionline- oder Baßreflexboxen Einhalt zu gebieten. Auch dürfte die Steilheit etwas größer sein (10 Hertz: -10dB).

Die asymmetrische Impulsmessung (ausführlich beschrieben in Heft 9/87, S.41) zeigt wie beim A 91D eine recht deutliche Abweichung von der asymmetrischen Rechteckimpulsform.

Mit CD-Futter verlieh der Pioneer im Hörtest Gitarrenläufen, Klavierpassagen und Blechbläsern einen leicht metallischen Charakter. Hochtonreiche Impulse (Becken, Triangel) zerzischelten allzu schnell und farblos. Querflöten reproduzierte er im Anblasgeräusch eher zahm, Baßattacken verlieh der A 717 mehr Schwärze als Kontur.

Auch das Linn-Referenzlaufwerk mit MC-System konnte ihn nicht von seiner Neigung, „technisch" zu klingen, befreien. Hochtonimpulse zerstoben nur matt, und Baßläufe verloren an Kraft. Der MM-Eingang überzeugte mehr. Das Baßverhältnis schien wieder zu stimmen. Doch Bläser blieben nach wie vor zu zaghaft, Beckenhiebe farblos.

Extrem hochwertig verarbeitet, konnte sich der Pioneer beim abschließenden Quercheck mit den Klassenreferenzen einen respektablen Platz in Spitzenklasse III erkämpfen. Vom Materialaufwand her hätte er das Zeug zu Höherem.

Das AV in der Bezeichnung des Teac zeigt deutlich seinen späteren Standort: Als Schaltzentrale für Audio und Video möchte er beide zusammenwachsen lassen. So dient gut die Hälfte des Tastenfelds dem Bild- und Videosignal. „Synthetic Stereo" verleiht monauralen Signalen durch Phasenänderung und Laufzeitverschiebung einen Pseudo-Stereo-Effekt; für HiFi-Puristen ein echter Stilbruch. Der pure Audio-Liebhaber fängt auch mit dem „enhancer"-Schaltkreis nichts an, er soll die Konturenschärfe beim Kopieren von sich bewegenden Bildern erhöhen.

Die „surround"-Taste versetzt den Zuhörer beim Anschluß von zwei zusätzlichen Lautsprechern mitten ins akustische Geschehen. Anstatt zwei unterstützen jetzt vier Kanäle die Video-Action. Eine Trickschaltung macht das Raumerlebnis möglich. Lautsprecherpaar „B", für die rückwärtige Information zuständig, erhält ausschließlich das Differenzsignal zwischen rechtem und linkem Hauptkanal. Bei Mono-Wiedergabe (Dialoge) bleibt der hintere Kanal stumm. Damit der Effekt nicht allzu drastisch vonstatten geht, engt ein zusätzlicher Schaltkreis die Stereobasis ein.

Zwei Nachteile hat die Sache: Die rückwärtigen Kanäle lassen sich zur optimalen Anpassung an die räumlichen Gegebenheiten nicht separat einstellen. Und der A 919 AV verarbeitet nicht das echte Vierkanalsignal auf den mit Dolby-Stereo bezeichneten Videocassetten, vielmehr erzeugt er intern ein eigenes Hilfssignal.

Puren HiFi-Freunden bietet er neben dem Aufnahmewahlschalter mit zwei Tape-, drei Hochpegel- und Phonoeingängen den Komfort eines vollwertigen Verstärkers. Mit zunehmender Belastung am Ausgang sinkt allerdings die Leistungsabgabe beträchtlich, so daß er eigentlich nur für 8 Ohm-Lautsprecher zu empfehlen ist. Der MC-Phonoeingang ist nicht so rauschfrei, wie er sein müßte.

Mit wenig Biß im Baß, leicht höhenlastig und etwas unpräzise in der Ortbarkeit einzelner Instrumentengruppen hatte der A 919 AV es schwer, sich im Hörtest gegen die Konkurrenten durchzusetzen. Über MC begleitete sein relativ hohes Eigenrauschen die Wiedergabe, die Klangdefinition einzelner Instrumente, ließ noch mehr zu wünschen übrig. Bei Signalen vom Magnetsystem (MM) brummelte der Baß zwar noch immer träge vor sich hin, doch der Dunstschleier über dem Orchester schien sich aufzulösen.

Der Teac A 919 AV bereichert in erster Linie Video-Anhänger um räumliches Klangerlebnis. Videofreunden erschließt er durchaus den Zugang zur HiFi.

Zweimal 145 Watt Ausgangsleistung an 8 Ohm (an 2 Ohm noch 100 Watt mehr) lassen auf ein sehr "strompotentes" Netzteil und Endstufen im Yamaha schließen. Die Umschaltung an klangsensiblen Baugruppen erfolgt „vor Ort". Lange Schaltgestänge zu den Phonoverstärkern und Lautsprecherbuchsen sparen Kabelwege ein. Der bowden-zugbetätigte Aufnahmewahlschalter zweigt sich direkt an den Buchsen das zur Aufnahme bestimmte Signal ab. „CD Direct" erspart Umwege über Klangregler, und Loudness gehört mittlerweile fast schon zum Standard bei Vollverstärkern.

Die Loudness-Schaltung, die das Frequenzverhalten des Verstärkers der lautstärkeabhängigen Empfindlichkeit des Gehörs anpaßt, läßt sich an einem Extraregler (unabhängig von der Lautstärke) dosieren. Damit entspricht die Wirkungsweise eher der eines zusätzlichen Klangstellers. Sechs Hochpegeleingänge (zwei davon Tape) und von MM auf MC umschaltbare Phonoverstärker reichen, um für alle derzeit denkbaren Quellen gewappnet zu sein.