Für die Workshop-Produktionskonzerte (WPK) des DHFI auf der hifi 78 in Düsseldorf hatte die EMI eine vollständige mobile Aufnahmeregie aufgebaut, um die Konzerte mitzuschneiden und Teile daraus unter Studiobedingungen zu produzieren. Zwei Ausgänge des Regietisches waren mit professionellen Tonbandmaschinen Telefunken M 15 A unter Zwischenschaltung von professionellen Rauschunter- drückungssystemen Dolby-A verbunden.

An einem weiteren Ausgang war ein Sony-PCM-Konverter angeschlossen, der in Verbindung mit dem Sony-Videorecorder Betamax Aufnahme und Wiedergabe nach dem digitalen Verfahren der pulscodierten Modulation (PCM) gestattet.

Der größte Teil der Workshop-Konzerte wurde parallel zu den professionellen (analogen) Aufzeichnungen auch über Sony-PCM-Betamax digital auf Videokassetten L-500 aufgenommen. Sowohl die professionellen Bänder, von denen der Autor des Berichts große Teile in Sendungen des „Clubs der Stereofreunde" im Südwestfunk Baden-Baden zu Gehör gebracht hat, als auch die PCM-Aufnahmen sowie die in Düsseldorf verwendete Sony-PCM-Betamax-Einheit standen uns zum vergleichenden Hören zur Verfügung.

Hierüber und über einige Messungen, die wir an der Sony-Einheit vorgenommen haben, sei nachfolgend kurz berichtet.

Seit einiger Zeit verfügen wir in unserem Audio-Labor (in Karlsruhe) über eine professionelle Tonbandmaschine Telefunken M10, wie sie heute noch im Rundfunk und in den Studios der Schallplatten-produzenten verwendet wird. Auch professionelle Dolby-A-Rauschunterdrückungssysteme stehen uns zur Verfügung.

Somit sind wir in der Lage, in der kommenden Zeit des Übergangs von der Analogtechnik zur digitalen Verarbeitung von Schallsignalen Hörvergleiche auf professionellem Niveau und unter Verwendung professionellen Programmaterials (38er Bänder, A-dolbysiert) durchzuführen.

Daß zu diesen Zwecken auch die nachgeschalteten Komponenten, d.h. also Vorverstärker, Endverstärker und vor allem die Lautsprecher, den höchsten Qualitätsanforderungen genügen müssen, ist selbstverständlich. Zur Zeit sehen wir diese Forderungen durch die Verwendung der Technics-Komponenten SU-A2 und SE-A1 (HiFi-Stereophonie 1/79) und der Lautsprechereinheiten Infinity QRS (HiFi-Stereophonie 9/78 und 2/79) erfüllt.

Unter diesen derzeit wohl optimalen Bedingungen konnten wir die Hörvergleiche durchführen, über die ich nachfolgend berichten will.

Natürlich wurde auch von Direktschnittplatten auf PCM überspielt. Hierfür verwendeten wir einen Plattenspieler Micro DDX-1000 (HiFi-Stereophonie 10/76) und einen Tonabnehmer Ortofon MC30 (HiFi-Stereophonie 3/79).
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Bevor man das Digitalsignal auf Magnetband aufzeichnen kann, muß man es aus dem Analogsignal durch Analog-Digital-Konversion (AD) gewinnen. Dies geschieht im Prinzip so, wie im Zusammenhang mit der Philips-Kompaktplatte (Seite 812) geschildert, und zwar mit Hilfe der Sony-PCM-1-Einheit (Bild im Titel). Gleichzeitig wird das Digitalsignal so aufbereitet, daß es auf dem Betamax-Videorecorder, der für die Aufzeichnung mit Ton geeignet ist, gespeichert werden kann. (Bei unserem Testgerät handelte es sich um eine nach der amerikanischen NTSC-Norm arbeitende Maschine, auf die deutsche PAL-Programme nicht aufgezeichnet werden können. Prinzipiell ist natürlich eine Kombination mit einer nach PAL ausgelegten Betamax Maschine ebenso möglich.)
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Eine vielstufige LED-Spitzenwertanzeige, deren Ansteuerung direkt aus dem Digitalsignal abgeleitet ist und die auch eine wahlweise zuschaltbare Höhenanhebung (Preemphasis) berücksichtigt, gestattet die Kontrolle bei der Signalumwandlung dahingehend, daß die Analogamplitude nicht den Wert überschreitet, der mit 14 bit gerade noch codiert werden kann. Träte nämlich eine solche Übersteuerung auf, ergäben sich sofort hohe und daher hörbare Verzerrungen. (Anmerkung: lautes Knacken)
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• Anmerkung : So steht es in fast allen Prospekten. Doch das stimmt  nur bedingt. Fast alle A/D-Wandler haben einen sogenannten "Headroom", also eine 3dB Sicherheits-Reserve nach oben hin, um die kritische 0dB Grenze nicht zu kraß zu ziehen.

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Vom PCM-1 aus, der mit einer Abtast- oder Schaltfrequenz von 44.056 Hz arbeitet, geht das Signal auf den Videorecorder, auf dem es magnetisch aufgezeichnet wird.

Alle Daten, die die Qualität oder Güte der Speicherung betreffen, können am Wiedergabeausgang des PCM-1 auch ohne Bandaufnahme gemessen werden, weil die Aufzeichnung und die nachfolgende Wiedergabe das Digitalsignal nicht relevant verändern.

Will man eine auf Videocassette vorliegende Aufzeichnung wiedergeben, durchläuft das Signal die Einheit in „umgekehrter" Richtung: vom Band aus zum PCM-1, in welchem es in ein analoges Signal zurückverwandelt wird, und von da aus zum angeschlossenen HiFi-Verstärker. Auch hierbei geschieht die (Rück-) Umwandlung prinzipiell ähnlich wie bei der Kompaktplatte. (gemeint ist die spätere CD)

Die PCM-1-Einheit ist daher nichts anderes als ein Analog-Digital-Konverter (A/D) und ein Digital-Analog-Konverter (D/A) in einem Gehäuse, zusätzlich ausgerüstet mit einer Aussteuerungsanzeige und der für die Aufzeichnung im Videorecorder erforderlichen Signal- Aufbereitungselektronik. Über Details solcher Elektronik Näheres zu berichten, wird zu einem späteren Zeitpunkt noch Gelegenheit genug sein.
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Dem bei der Analogaufzeichnung auftretenden Modulationsrauschen entspricht bei PCM das Quantisierungsrauschen. Seine Stärke ist abhängig von der Art der Analog-Digital-Umwandlung (linear oder logarithmisch, Anzahl der Bits). Gleichlaufprobleme gibt es grundsätzlich nicht.

Übersteuerungsreserven sind nicht vorhanden. Eine Übersteuerung tritt - anders als bei der Analogaufzeichnung - als harte Begrenzung des Signals auf.

Bleibt man mit der Aussteuerung unter 0dB, so sind Klirrgrad und Intermodulation kleiner als 0,1%. Bei kleinen Pegeln (—20dB) täuscht das Quantisierungsrauschen ein Wachsen dieser Verzerrungen bis 0,5% vor. Hörbar war dies jedoch nicht.

Die Dynamik (Ruhe-Geräuschspannungsabstand) beträgt nach unseren Messungen 78dB, der Fremdspannungsabstand 76dB. Die Höhendynamik bei 10kHz erreicht 70dB und bei 14kHz 69dB. Hierbei bleiben die Verzerrungen immer unter 0,1%, eine Übersteuerungsreserve ist dabei jedoch nicht mehr vorhanden.

Die entsprechenden Werte bei einer Revox B77 mit Dolby-B und 19cm/s liegen (gemessen über Cinch-Eingang) für den Fremdspannungsabstand bei 68dB, für den Ruhe-Geräuschspannungsabstand bei 79dB, Höhendynamik 10kHz bei 72dB und Höhendynamik 14kHz bei 68dB.

Hierbei muß jedoch berücksichtigt werden, daß diese Werte auf einen Klirrfaktor k3 = 3% bzw. auf Sättigung bezogen sind. Dafür bietet jedoch dieses Gerät über diesen Punkt hinaus eine Aussteuerungsreserve von etwa 5dB, professionelle Geräte sogar 8dB. Erst ab diesen Aussteuerungswerten werden die Verzerrungen ähnlich deutlich hörbar wie bei Übersteuerung der PCM-Aufzeichnung.

Für die Praxis heißt das, daß man PCM-Aufzeichnungen, wenn man den höchsten aufzunehmenden Pegel vorher nicht kennt, möglichst nur bis etwa 5 bis 8dB unter der 0dB-Grenze aussteuern sollte.