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Vortrag, gehalten auf der 18. Tonmeistertagung 1994.

Es gibt Fragen, Ansichten und Probleme, mit denen Mikrofonspezialisten immer wieder konfrontiert werden. Die Palette ist groß, und so kann im Folgenden nur ein kleiner Themenkreis behandelt werden.

Im Gegensatz z.B. zu Verstärkern und anderen Vier­polen gibt es bei Mikrofonen oder Lautsprechern kei­nen einzelnen Frequenzgang, genauer gesagt, Ampli­tudenfrequenzgang, der alleine kennzeichnend ist.

Bei akustischen Wandlern im Schallfeld sind Fre­quenzgänge Funktionen des Schalleinfallswinkels bzw. -abstrahlwinkels (Abb. 1 und Abb. 2). Bei Druckemp­fängern führt z.B. die bauartbedingte Abhängigkeit des Frequenzgangs vom Schalleinfallswinkel, bzw. die mit zunehmender Frequenz stärkere Abweichung vom kugelförmigen Richtdiagramm schließlich zur Unter­scheidung zwischen dem Freifeld- und dem Diffus­feldtyp.
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Bei Mikrofonen mit Richtwirkung (Druckgradienten­empfängern) hängt der Frequenzgang bei tiefen Frequenzen zusätzlich auch noch stark vom Abstand zur Schallquelle ab. Dieser Abstands- bzw. Nahheitseffekt ist je nach Richtcharakteristik und Abstand unter etwa 1 m derart ausgeprägt, dass die manchen Mikrofonen beigelegten Originalfrequenzschriebe bei tiefen Fre­quenzen aussagelos sind, sofern keine genaue Be­schreibung der Messbedingungen beiliegt, und selbst in diesem Fall ist noch keine Vergleichbarkeit gewähr­leistet /1/. Einheitlich genormt ist der Messabstand nämlich nicht.

Bei Druckempfängern gibt es den Nahheitseffekt nicht, und wenn es sich zusätzlich um ein Kondensator­mikrofon handelt, gibt es in puncto Wiedergabe tiefster Frequenzen prinzipiell keine untere Grenze. Die oft ge­äußerte Meinung, Mikrofone, die sehr tiefe Frequenzen aufnehmen sollen, müssten große Membranen haben, ist daher ein Irrtum. Er beruht auf der Übertragung der Verhältnisse beim Tieftonsystem einer Lautsprecher­box auf das Mikrofon.

Tatsächlich sind sowohl Mikrofone als auch Lautspre­cher akustische Wandler und haben durch ihre Umkehr­barkeit vieles gemeinsam. Der Tieftonlautsprecher muss aber akustische Leistung abgeben, und das er­fordert einen großen Hub und/oder eine große Fläche. Hingegen stellt das Mikrofon nur eine Art Sensor dar.

Bei Druckgradientenempfängern kann, aber muss nicht, ein Mikrofon mit größerer Membran eine etwas bessere Tieftonübertragung zur Folge haben, weil der Gradient, dem größeren Membrandurchmesser ent­sprechend, über einen größeren Umweg gebildet wird. Das hat jedoch zur Folge, dass der Gradient bereits bei mittleren Frequenzen nicht mehr als Membranan­trieb geeignet ist (Abb. 3), so dass die Richtcharak­teristik nur noch durch Druckstau und Interferenz mehr oder minder erhalten wird.
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Wem der Frequenzgang eines Mikrofons nicht gefällt, kann diesen in vielen Fällen mit einem guten Equalizer korri­gieren. Der oft gehörten Befürchtung, dass dadurch der Phasengang leidet, muss entgegengehalten wer­den, dass manche Veränderungen im Wandler ähnli­che Phasendrehungen bewirken.

Schließlich arbeiten Mikrofonentwickler gerne mit elektromechanischen Analogien, mittels derer z.B. ein Luftvolumen in eine Kapazität und eine Masse in eine Induktivität übersetzt wird. So ist die elektronische Korrektur eines Freifeld-Druckempfängers in einen Diffusfeld-Druckempfänger – oder umgekehrt – durchaus zu vertreten. Es können sich lediglich kleine Nachteile beim Störspannungs­abstand ergeben.

Andererseits gibt es auch viele Fälle, in denen der Equalizer nicht helfen kann. Es handelt sich dabei um all die Ereignisse, die sich im Schallfeld abspielen. So kann die Frequenzabhängigkeit des Richtdiagramms, bzw. der Frequenzgang des Bündelungsmaßes, natür­lich nicht mit einem Equalizer korrigiert werden. Hier hilft nur die Wahl eines anderen Mikrofons. Hier hilft nur die Wahl eines anderen Mikrofons oder das Prinzip „PolarFlex“ /10/,/11/,/12/,/13/.

Auch beim Anheben des Pegels tiefster Frequenzen ist Vorsicht geboten, denn ein Druckgradientenempfän­ger kann diesbezüglich im Tieftonbereich nie alle Quali­täten eines Druckempfängers erreichen. Zur Übertra­gung einer Schwingung niedriger Frequenz genügt es beim Druckempfänger nämlich, dass der Wandler nicht ausgerechnet im Schwingungsknoten einer Eigenfre­quenz des Raums steht. Beim reinen Druckgradien­tenempfänger muss aber außer den Schnelleknoten auch noch der vektorielle Charakter der Schallschnelle gesehen werden.

Selbst wenn eine Acht in einem Schwingungsbauch der Schallschnelleverteilung steht, findet keine Aufnahme statt, wenn die Mikrofonhaupt­achse senkrecht zur Schallschnelle steht. Wir nehmen also mit Druckgradientenempfängern nur ein Drittel der Eigenmodi des Raums auf, deren Dichte zu tiefen Frequenzen hin bekanntlich abnimmt.

Während der nur für Aufnahmen im direkten Schall­feld relevante Amplitudenfrequenzgang bei geeignet gewählter Ordinate (meist 50dB) dem erfahrenen An­wender bereits einen Eindruck vom Klangcharakter verschaffen kann, ist die Interpretation des Richtdia­gramms weniger einfach.

Bei der Bewertung der effektiven Richtwirkung ist es besonders wichtig, immer zu bedenken, dass ge­richteter Empfang nur im direkten Schallfeld möglich ist. Für Schallquellen weit außerhalb des Hallradius’ nützt das beste Richtmikrofon nichts.

Diese Aussage steht im Widerspruch zu unserer Hörerfahrung, da wir doch auch in Räumen und weit entfernt von der Schallquelle diese noch orten kön­nen. Tatsächlich können wir das aber nur auf Grund unseres stereofonen Hörens. Bei Monoaufnahmen verschwindet diese Möglichkeit jedoch im Nebel des diffusen Schallfeldes.
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Das diffuse Schallfeld ist auch entscheidend bei der Positionierung des Mikrofons in Relation zum Lautspre­cher. Deutlich außerhalb des Hallradius’ besteht keine Notwendigkeit, das Minimum der Mikrofonempfindlich­keit auf den Lautsprecher auszurichten. Erstreflexionen und ihr Einfallswinkel haben dort einen größeren Ein­fluss auf den möglichen Pegel, bevor die akustische Rückkopplung einsetzt.

Die häufig angetroffene Vorstellung, ein besonders langes Mikrofon (Interferenzrohr) habe die gleiche Leis­tungsfähigkeit wie etwa ein langes Teleobjektiv, ist verständlich, aber unrealistisch. Im Glauben an eine besondere Wirkung werden Rohrrichtmikrofone daher oft falsch eingesetzt. In den Händen eines Reporters, der das Mikrofon im Winkel von 45° bespricht, ist der Sinn auf den Showeffekt mit einem professionellen Symbol reduziert.

Auch bei Aufnahmen entfernter Schallquellen, bei denen der Einsatz von Interferenzrohren angebracht ist, ist es empfehlenswert zu prüfen, ob sich im Vergleich zu einer Aufnahme mit einer Hyper- oder Superniere Vorteile ergeben. In jedem Fall ergibt sich bei deren Ein­satz die Möglichkeit einer erheblichen Ersparnis von Gewicht und Volumen (Abb. 4), was besonders beim Betrieb an der Angel von nicht zu unterschätzender Bedeutung ist.
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Der wesentlichste Parameter, der zum Wunsch eines stark richtenden Mikrofons führt, ist die effektive Unter­drückung von Störungen. Folgende Störungen sind dabei zu betrachten:
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1. Umgebungslärm,

2. diskrete Störschallquellen oder auch

3. Windgeräusche und Körperschall.

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Der Störspannungsabstand aus den Datenblättern guter Mikrofone spielt in diesem Zusammenhang meist eine unbedeutende Rolle. Sofern es überhaupt um elektrische Störungen geht, ist es besonders bei por­tablem Equipment eher sinnvoll, zu prüfen, welche Ver­schlechterung durch den Mikrofonverstärker eintritt, insbesondere dann, wenn dessen Vorverstärkung zu niedrig gewählt ist.

Wie hoch der Nutzschallpegel aus Richtung der Hauptachse im Verhältnis zu den Störungen ist, lässt sich bei allseits, also quasi „diffus“ einfallendem Lärm dem Bündelungsmaß des Mikrofons entnehmen (Abb. 5). Hiervon kann auch ausgegangen werden, wenn die beliebte Frage beant­wortet werden soll, wie weit entfernt von der Schall­quelle man mit einem Mikrofon noch aufnehmen kann.

Dies hängt entscheidend vom Pegel am Ort des Mikrofons ab. Eine genaue Betrachtung ist allerdings kom­plex, da bei sehr großen Abständen von mehreren zehn bis Hunderten von Metern auch wetterabhängige Frequenzgänge und der Einfluss von Luftbewegungen eine zunehmende, starke Rolle spielen /2/, /3/.
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Die Betrachtung von Abb. 5 zeigt, dass ein ca. 15 cm langes Interferenzrohr erst bei Frequenzen ober­halb 2 kHz einen nennenswerten Vorteil gegenüber der Superniere aufweist. Dies hat manchmal nur geringe prak­tische Auswirkungen weil fast alle Störspektren zu hohen Frequenzen stark ab­fallen. Hingegen ist die ca. 6 dB geringere Empfind­lichkeit für diffus einfallenden Schall im Vergleich zu direktem, axialen Schall natürlich sowohl beim Inter­ferenzrohr als auch bei der Superniere von großer praktischer Bedeutung.

Die Minderung der Störung durch diskrete, direkt einfallende Störschallquellen lässt sich unmittelbar aus den Richtdiagrammen ablesen. Dennoch ist es manch­mal anschaulicher, sich den Frequenzgang in Abhän­gigkeit vom Schalleinfallswinkel anzusehen, wie dies in Abb. 6 und Abb. 7 dargestellt ist. Die Dämpfung bei schrägem Schalleinfall und deren Frequenzabhän­gigkeit gehen daraus gleichermaßen hervor.

Der Vergleich der beiden Abbildungen 6 und 7 zeigt darüber hinaus den stets negativen Einfluss des Wind­schutzes, der, abgesehen vom Längenunterschied entsprechend Abb. 4, in beiden Fällen gleichartig ist.

Bei Mikrofonen mit Supernierencharakteristik kann der Windschutz einen besonders negativen Einfluss auf die Richtcharakteristik haben, wenn die kleine Baugröße dazu missbraucht wird, auch einen kleinen, hochwirksamen Windschutz zu verwenden /4/, /5/. Auch wenn der Windschutz so groß ist wie in Abb. 4, ergeben sich immer noch große Vorteile für das kleine Mikrofon, das in Abb. 8 gezeigt ist.

Die Richtwirkung des Interferenzrohrs ist bei hohen Frequenzen zweifellos größer als bei Supernieren. Ob dies bei diskreten Störquellen einen Vorteil bietet, kommt sehr auf den individuellen Fall an. Andererseits wurde bereits verschiedentlich beschrieben, welche beachtlichen Nachteile damit verbunden sind, wenn der Öffnungswinkel des Mikrofons bei hohen Frequenzen kleiner ist als bei tiefen /6/, /7/.
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Bei gleichwertigen Schutzvorrichtungen reagieren Interferenzrohre und Supernieren gleichartig auf Wind und Körperschall. Bei den beiden Windschutzen der Abb. 4 sind die elastischen Aufhängungen integriert.

Ein Problem kann darin bestehen, dass je nach ver­wendeter Angel Körperschall über den Windschutzkorb auf das darin befindliche Mikrofon abgestrahlt wird. Dann kann ein elastisches Element zwischen Angel und Windschutz helfen, wie z.B. der “Floater” /8/.
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Der Wunsch nach reduzierten Störspannungen führt beim rein elektrischen Teil der Übertragungskette kon­sequent zur Digitaltechnik.

Im Falle “Mikrofon” muss aber daran erinnert wer­den, dass gute Produkte je nach Bewertungskurve heute bereits mit 110 dB bis 120 dB Dynamik angegeben werden können. Man darf sich nicht dadurch in die Irre führen lassen, dass bei Mikrofonen, anders als bei anderen Geräten der Übertragungstechnik, der Stör­spannungsabstand nicht auf Vollaussteuerung bezo­gen wird, sondern auf einen akustischen Referenzpegel von nur 1 Pascal, entsprechend 94dB-SPL. Hieraus erklären sich die bescheiden erscheinenden Störspan­nungsabstände in den Katalogen. Tatsächlich werden mehr als 20 bit benötigt, um lediglich das zu erhalten, was gute Mikrofone heute schon leisten.
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• Anmerkung : Hier gleich der Verweis auf den Tascam Digitalrecorder mit 24 bit Auflösung bei 96 kHz Sampling Rate.

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Wer bei Mikrofonen noch etwas verbessern will, muss besonders über den Wandler nachdenken, und diesbezüglich ist man heute noch recht weit von der Realisierung einer direkten A/D-Wandlung der analogen Schallfeldereignisse entfernt.

Wer dennoch Interesse an einer möglichst weit vorne in der Übertragungskette angesiedelten digitalen Elek­tronik hat, denkt sicher besonders an eine störungs- ­und verlustfreie Übertragung über große Distanzen.

Bei korrekter Anschlusstechnik sind moderne Kon­densatormikrofone allerdings auch diesbezüglich bes­ser, als das allgemein bekannt ist. Mit Sicherheit gibt es keine Probleme, wenn die Mikrofonkabel nur bis zu einer digitalen Stagebox geführt werden, wie dies ja bereits praktiziert wird.
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Was bei großen Mikrofonkabellängen von einigen hundert Metern qualitativ geschehen kann, vermitteln die Abbildungen 9 und 10. Sowohl der Frequenzgang als auch die maximale Aussteuerbarkeit bzw. der Grenzschalldruckpegel werden beeinträchtigt. Bei Mi­krofonen mit 200 Ω Impedanz kann bei Verwendung von Kabeln mit hohem Kapazitätsbelag naturgemäß der Frequenzgang schon bei wenigen 100m inakzep­tabel werden.

Mikrofone mit 200 Ω Impedanz werden natürlich auch heute noch in großer Stückzahl gefertigt. Dieser Wert ist aus der Empfehlung zu erklären, dass die Impedanz 200 Ω oder kleiner sein soll. Immer wenn Spulen im Einsatz sind, also bei dynamischen Mikro­fonen und Kondensatormikrofonen mit Übertrageraus­gang, wird man im Interesse einer möglichst hohen Empfindlichkeit die obere Grenze ausnutzen. Bei Kon­densatormikrofonen mit eisenloser Ausgangsstufe kann die Ausgangsspannung jedoch hohe Werte an­nehmen, trotz eines geringen Innenwiderstands.
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Ein Ausgang mit kleinem Innenwiderstand könnte als Einladung angesehen werden, große Lasten anzu­schließen. Im Falle von Mikrofonen trifft dies aber kei­nesfalls zu. Mikrofone sollen im Quasi-Leerlauf betrie­ben werden. Die Eingangsimpedanz des angeschlos­senen Geräts (Mischpult) soll daher möglichst groß sein; der Wert von 1kΩ ist zufrieden stellend.

Wie eine zu große Last die maximale Aussteuerbar­keit von Kondensatormikrofonen reduziert, lässt sich Abb. 10 entnehmen. Bei hohen Frequenzen verringert die kapazitive Kabellast die maximale Aussteuerbarkeit erheblich, wobei es im Falle von Mikrofonen mit hoher Aussteuerbarkeit in der Praxis allerdings irrelevant sein wird, ob der Schalldruck bei einer so hohen Frequenz wie 15kHz z.B. 130dB-SPL sein dürfte oder der Grenz­schalldruck durch das lange Kabel auf 110dB-SPL reduziert wird.

Generell vermindert ein kleiner Lastwiderstand die Aussteuerbarkeit aller Kondensatormikrofone. Der Ab­schluss mit 200Ω ist verwerflich, eine Parallelschal­tung ist daher ebenfalls strikt abzulehnen. Sogar beim Betrieb von passiven Splittern, die den Anschluss eines Mikrofons an zwei Eingänge erlauben, ist Vorsicht ge­boten, wenn die Übertragungsqualität gewährleistet bleiben soll.
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Hohe Aussteuerung und Last verlangen Leistung. Daher benötigen moderne Kondensatormikrofone meist höhere Ströme als frühere Konstruktionen, die oft mit einem einzigen FET arbeiteten. Die EN 61938 (früher DIN 45596, /9/) nimmt darauf Rücksicht und lässt einen Strom von bis zu 10mA pro Mikrofon zu. Bei Mikro­fonen sind derzeit bis zu ca. 5mA üblich, ein unsym­metrischer Anschluss lässt 7mA fließen, und im Kurz­schlussfall sind es dementsprechend sogar unzuläs­sige und unsinnige 14 mA.

Schwer verständlich ist, dass einige Mischpulthersteller oben genannte Norm nicht zu kennen scheinen. Das einfache Schaltbild der Phantomspeisung wird deshalb in Abb. 11 dargestellt und enthält die wesent­lichsten Bedingungen.
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Eine besonders wichtige Bedingung für eine korrekte 48V-Phantomspeisung ist die Gleichheit der 6,8kΩ ­Widerstände. Der Absolutwert ist unkritisch (±20%), aber die Differenz der Widerstandswerte soll im Inter­esse einer guten Betriebsunsymmetriedämpfung (Sym­metrie unter Arbeitsbedingungen) nicht größer als 0,4% sein.

• Anmerkung : Hier fehlt die detaillierte Beschreibung, warum die 48V-Spannung auf den beiden Ton-Adern unbedingt gleich sein muß !!

Es ist unverständlich, wenn Mischpulthersteller sich um eine hohe Symmetrie ihrer Eingänge bemühen und dann irgendwelche Speisewiderstände einbauen. Wenn sie nicht gepaart sind, sollten die Widerstände deshalb die Toleranz 0,1% haben.

Störungen auf dem Kabel können speziell dann, wenn es um Hochfrequenz geht, sehr komplexer Art sein und werden hier im weiteren nicht besprochen. Es gibt aber immer wieder Anlass, darauf hinzuweisen, dass die -10dB-Schalter an Mikrofonen auch gelegent­lich zu unnötigen Problemen führen. Sie sollten nur eingeschaltet werden, wenn es sein muss, und wann ist das schon der Fall?

Sollte der Eingang die hohen Spannungen aus dem Mikrofon tatsächlich nicht zu­lassen, ist es besser, am Ende des Kabels ein symme­trisches Dämpfungselement (Pad) einzusetzen, mit dem dann nicht nur das Signal, sondern auch etwaige ins Kabel eingedrungene Störungen gedämpft werden.

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1. G. Boré, Das Übertragungsmaß der Mikrophone bei tiefen Frequenzen und seine Messung, Fern­seh- und Kinotechnik, 32. Jahrgang, Nr. 3, 1978,
   S. 101 - 103
2. L. Schreiber, Schallausbreitung im Freien, entn. M. Heckl, H.A. Müller, Taschenbuch der Technischen Akustik, Springer Verlag Berlin, Heidelberg, New York, 1975, S. 355 - 371
3. E. Meyer, E.-G. Neumann, Physikalische und tech­nische Akustik, Vieweg Verlag Braunschweig, Wies­baden, 3. Aufl. 1979, S. 84 - 90
4. J. Wuttke, Betriebsverhältnisse von Mikrophonen bei Wind und Pop, in: Bericht zur 14. Tonmeister­tagung 1986, Bildungswerk des Verbands Deutscher Tonmeister (siehe Aufsatz 10 dieses Sammelbands)
5. J. Wuttke, Microphones and Wind, J. Audio Eng. Soc., Vol. 40, No. 10, Oktober 1992, S. 809 - 817
6. A. Pudelewicz, Directional Microphones and Their Applications on Location in Film Production, The BKTS JOURNAL, Jan. 1979, S. 2 - 6 + 28
7. H. Gerlach, Stereo Sound Recording with Shotgun Microphones, J. Audio Eng. Soc., Vol. 37, No. 10, Oktober 1989, S. 832 - 838
8. Ambient, Konradinstr. 3, 81543 München
9. Beuth Verlag, Berlin
10. 10. J.Wuttke, Ein neues XY-Mikrofon, Aufsatz 3 in dieser Aufsatzsammlung, 2010
11. J.Wuttke, Wie universell kann ein Mikrofon sein?, in: Bericht zur 19. Tonmeistertagung 1996, (entspricht Aufsatz 9 in den Mikrofonaufsätzen)
12. C.Langen
13. J. Wuttke, "PolarFlex" - Ein Mikrofonssytem für die Zukunft, ( Aufsatz 22 in den Mikrofonaufsätzen)

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https://de.wikipedia.org/wiki/Koinzidenz