Ein früher ausführlicher Artikel über das Konzept der Füllschrift

Man verwirklichte einen lange bekannten Ge­danken :

• (Anmerkung: ein Patent von Eduard Rhein über das Füllschriftverfahren)

Abgehen vom gleichbleibenden Rillenabstand und Übergang zum „gesteuerten Rillenabstand" entsprechend dem Lautstärke­charakter der Darbietung.

Zur Erklärung sei auf Abb. 1 verwiesen. Links in dieser Mikroaufnahme einer nor­malen Schallplatte sehen wir fünf Rillen ohne Musik und weiter rechts einige Rillen mit lauter Musik . . . und immer bleibt der Rillenabstand gleich, nämlich 0,13 mm. Der­art geschnittene Platten haben ganz unab­hängig vom Inhalt stets die gleiche Spiel­dauer.

Beide Erfinder hatten nun den gleichen Gedanken: man steuere den Rillenabstand entsprechend der Lautstärke, d. h. man lege ihn so fest, daß zwar immer der notwendige Mindestabstand (bei 78er Schellackplatten 0,025mm) zwischen zwei Rillen als Steg übrigbleibt, sonst aber sich jede Rille der vorhergehen­den so eng wie irgend möglich anschmiegt.

Wir kommen damit zur zweiten Mikroaufnahme, diesmal einer Platte nach dem neuen Verfahren (Abb. 2). Links wieder einige Rillen ohne Musik, jetzt sehr eng aneinanderliegend und daher raumsparend, und daneben lauter werdende Musik mit größerem Rillenabstand bei gleicher mini­maler Stegbreite.

Wer sich die Mühe macht, beide Fotos auszuzählen, findet im ersten Plattenausschnitt 10 Rillen und im zweiten, gleich großen, dagegen 16 Rillen! Gleichzeitig wird klar, warum beim zweiten Verfahren die maximale Spieldauer einer Schallplatte nicht mehr genannt werden kann.

Wird nämlich ein Musikstück mit vielen lauten Stellen und all­gemein hoher Durchschnittslautstärke aufge­zeichnet, so können weniger Rillen (ge­ringerer Spieldauer) untergebracht werden als bei einem Musikstück, das weniger Lautstärkenunterschiede und geringere Durch­schnittslautstärke aufweist.

Ein besonders schönes Beispiel bietet Abb. 3, eine Aufnahme einer der neuen Schallplatten von Eduard Rhein, bespielt mit einer Stelle aus „Sehwanensee". Es liegt gerade die berühmte Stelle mit dem Donnerschlag unter dem Mikroskop, dem je drei Rillen ganz leiser Musik vorangehen und folgen. Instruktiver kann das neue Verfahren wohl nicht dar­gestellt werden.

Man erkennt noch etwas: soll ein Musikstück von nur 6 Minuten Spieldauer aufgezeichnet werden - während doch 8 .. 9 Minuten zur Verfügung stehen - so kann seine Dynamik verbessert werden. In diesem Falle werden die lauten Stellen angehoben und mit größerer Amplitude als sonst geschnitten. Damit sind auch wichtige Verbesserungen im Verhältnis Signal /Rau­schen möglich!

Schon eben sagten wir, daß der Grund­gedanke des veränderlichen Rillenabstandes längst bekannt war; er ist beinahe so alt wie die moderne Schallplatte mit Berliner-Schrift. U. a. meldete ihn Columbia Ende der 20er Jahre in London zum Patent an, konnte ihn jedoch nicht in die Tat umsetzen, weil man damals keine Möglichkeit fand, den Stichel bei der Aufnahme der Lautstärke ent­sprechend zu steuern, wie H. A. Schmidt anläßlich einer Presseveranstaltung der Deut­schen Grammophon in Berlin erläuterte.

Columbia wendete sich daher von diesem System wieder ab und überraschte im Jahre 1948 die USA mit der Microgroove-Langspielplatte, deren Umdrehungszahl auf 33 1/3 U/min herabgesetzt worden war. In Deutschland ist anscheinend unabhängig voneinander an zwei Stellen weitergearbeitet worden, und zwar von der Deutschen Gram­mophon-Gesellschaft in Hannover und von Eduard Rhein in Hamburg. Rhein nennt sein Verfahren „Füllschrift", weil er den nutz­losen Abstand zwischen den Rillen auffüllt, während die Deutsche Grammophon-Gesell­schaft etwas wissenschaftlicher vom System der „Variablen Micrograde" spricht. Der Ab­stand zwischen den Rillen ist doch „variabel", er wird in Micro (1u = 1/1ooo mm) aus­gedrückt.

Beide Entwickler haben Steuersysteme entwickelt, mit deren Hilfe der Schneidestichel bei der Auf­nahme nicht mehr einen konstanten Vorschub wie bisher erhält, sondern je nach Lautstärke­inhalt der aufzuzeichnenden Musik näher heran an die vorhergehende Rille geführt wird oder weiter entfernt davon gehalten wird. Man wird leicht einsehen, wie kompli­ziert die Vorrichtungen sein müssen.

Rhein hat für diese Steuerung in achtjähriger Arbeit eine „Maschine" mit 56 Röhren ent­wickelt, während die Deutsche Grammophon-Gesellschaft mit einer wesentlich kleineren Anlage von nur acht Röhren auskommt, an deren Konstruktion sie immerhin zehn Jahre gearbeitet hat.

Wir bemühten uns, von beiden Seiten ge­nauere Aufschlüsse über Aufnahmesystem und, mögliche Verwandtschaft beider Verfahren zu erhalten, leider ohne Erfolg. Rhein erklärt, daß er sein Verfahren 1941 der Deutschen Grammophon - Gesellschaft zur Kenntnis brachte - d. h. seinen Grundgedanken, denn damals war sein System noch nicht durchentwickelt - während die DGG erklärt, ihre Entwicklung basiert auf jenem an sich be­kannten Gedanken, der auch dem Patent der Columbia zugrunde liegt.

Jedenfalls sind nähere technische Einzel­heiten über das Aufnahmegerät noch nicht erhältlich; ihre Freigabe hängt wohl mit der noch ungeklärten Patentlage zusammen.

Die wirtschaftliche Bedeutung der eng ge­schnittenen Schallplatten ist sehr groß. Zuerst einmal ist wichtig, daß alle bisherigen Plattenspieler einschließlich der uralten Koffergrammofone weiter benutzt werden können, denn - wie oben bereits gesagt - Umdrehungszahl und Rillenprofil sind bei­behalten worden. Man muß weder einen neuen Plattenspielermotor noch einen Tonarm mit dünnerer Nadel und geringerem Auflagedruck wie bei USA-Longplayer erwerben.

Daneben besteht jetzt die Möglichkeit, einen neuen Schallplattentyp herauszubringen: die 21cm Platte, die den Inhalt einer bisherigen 25cm Platte enthält. Weil diese neue Platten­art einen kleinen Durchmesser besitzt, genügt eine geringere innere Steifigkeit, d. h. die Dicke und damit das Volumen der Platte kann herabgesetzt werden. Eine 21cm Platte würde gegenüber einer 25cm Platte etwa 30% Ma­terialersparnis erlauben . . . ein beachtlicher Faktor im Hinblick auf die in letzter Zeit stark angestiegenen Preise für Schellack. Der Inhalt einer 30cm Platte bisheriger Prägung könnte nunmehr bequem auf einer 25cm Platte mit engem Riilenabstand untergebracht werden.

Dem Vernehmen nach sollen in Kürze 21cm Platten nach dem Rheinschen Verfahren auf den Markt kommen. Tatsächlich lieferbar ist dagegen seit Beginn der Funkausstellung die Serie VM 78 der Deutschen Grammophon-Ge­sellschaft mit 30cm Durchmesser, vorerst mit sogenannter „lizenzfreier" Musik bespielt, d. h. mit den Kompositionen längst verstorbener Musiker wie Beethoven, Mozart usw. Die Urheberrechtsorganisationen haben sich nämlich zur Zeit noch nicht bereit erklärt, Schallplatten mit lizenzpflichtiger Musik mit einer längeren Spieldauer als 5 Minuten zu­zulassen, wenigstens in Deutschland. Die Verhandlungen zur Aufhebung dieses Bannes sind im Gange.

Tatsächlich sind Fragen des Repertoires usw. in der Schallplattenindustrie ebenso wichtig wie die oben skizzierten technischen Pro­bleme. Es hat den Anschein, als ob wir auch in Deutschland auf die kleine Platte mit populärer Musik {Tanzschlagern usw.) zusteuern, deren Prototyp die 18cm Vinilyte- Langspielplatte der RCA ist. (Spieldauer 5 Minuten, die jedoch selten ausgenutzt werden, 45 U/min. Preis 65 ... 90 Cent.) Die knappen Hinweise auf die Möglichkeit, eine Schlagerplatte bisherigen Inhalts auf 21cm unterzubringen, deuten die Richtung an.

Natürlich wird es weitgehend vom geforder­ten Preis abhängen, in welcher Form sie sich durchsetzt. Die RCA verkaufte binnen Jahresfrist 20 Millionen Kleinplatten trotz des Zwanges für den Kunden, zugleich einen neu­artigen Plattenwechsler zum Abspielen er­werben zu müssen. Der Erfolg beruht in erster Linie auf dem Trumpf, billig zu sein, den die Platte neben vielen anderen Vor­zügen besitzt.

Auf der anderen Seite bietet sich für das klassische Musikprogramm ein weites Feld. Die Deutsche Grammophon-Gesellschaft sagt: eine statistische Erhebung hat bewiesen, daß 95% aller jener Musikstücke, die sich - vom kommerziellen Standpunkt aus gesehen - für eine Schallplattenaufnahme eignen, eine Spieldauer von weniger als 9 Minuten besitzen. Damit wäre ausgedrückt, daß wir in Deutschland die Langspielplatte mit 33 1/3 U/min und 20 Minuten Spieldauer nicht brauchen (siehe „Decca"). Die Zukunft muß erweisen, wer recht hat.

Jedenfalls ist das Gebiet der Tonaufzeichnung und Reproduktion in voller Bewegung, wor­über wir demnächst in einem besonderen Bei­trag noch berichten werden. Die deutsche Fonoindustrie ist dabei, gut vorzusorgen. Immer mehr Plattenspieler mit umschaltbarer Geschwindigkeit kommen auf den Markt, wo­bei einige Vorsichtige das Tempo 45 U/min gleich mit vorsehen. Die Tonarme erhalten auswechselbare Systeme, umschaltbare Ent-
lastungsfedern und ähnliche Feinheiten, so daß mit den modernsten Geräten dieser Art alle vorkommenden Schallplatten abgespielt werden können.

In diesem Zusammenhang sei auf die kleine Verbesserung der Austrophon-Schallplatten hingewiesen. Sie werden in Zukunft mit ver­stärktem Lochrand geliefert, so daß sie der etwas rauheren Behandlung im Plattenwechs­ler gewachsen sind. Ein Ausbrechen des Loch­randes ist damit unmöglich geworden.

Autor unbekannt - evtl. Herr Rint oder Herr Tetzner

In dem in der FUNK-TECHNIK Bd. 5 (1950), H. 18, S. 554 veröffentlichten Aufsatz „Langspielplatten in Deutschland" wurde bereits auf die Decca-Vinylit-Platte hingewiesen. Wir sind jetzt in der Lage, Näheres über diesen interessanten Tonträger zu sagen, der Aus­sicht hat, in Deutschland eingeführt zu werden.

Das Suchen nach neuen Schallplattenarten, die mehr Musik je Gewichtseinheit und Raum­einheit für die Lagerung verbunden mit verbesserter Tonwiedergabe, längerer Spiel­lebensdauer und größerer mechanischer Halt­barkeit geben, hat in der Langspiel-Schall­platte aus dem plastischen Werkstoff Vinylit eine Lösung gefunden. Die 12"- Decca- Langspielplatte liefert eine Spieldauer von 28 Mi­nuten gegenüber einer solchen von 4 Minu­ten bei der Schellackplatte gleichen Durch­messers.

Zu diesem Vorteil kommen das er­heblich verringerte Oberflächengeräusch und die praktisch vollkommene Unzerbrechlichkeit der Platte. Diese Fortschritte zu er­reichen, verlangte aber nicht nur einen neuen Werkstoff, sondern bedeutete auch eine Neu­konstruktion des Tonträgers und grundsätz­liche Änderung des Abspielverfahrens. Die höhere Geräuschfreiheit ist in der Haupt­sache in der Homogenität des Werkstoffes zu suchen, der im Vergleich zu der aus Füllstoffen, z. B. Schieferpuder, zusammenge­setzten „Schellack"-Platte uniformen Charak­ter hat.

Die Formmöglichkeit des Plastikstoffes läßt kleinere Rillen zu, deren geringeres Ton­volumen höheren Verstärkungsgrad bedingt. Dieser kann aber zufolge der kleinen Rausch­eigenschaft des Vinylits bedenkenlos zuge­lassen werden. Während bisher 96 Rillen auf einem Zoll (Anmerkung: des Durchmessers) lagen, werden bei der Decca-Platte 300 Rillen auf gleicher Strecke untergebracht. Diese Verengung zusammen mit der von 78 auf 33 1/3 verringerten Abspielumdrehungszahl führt zu einer Spieldauer­erhöhung auf das 4- bis 5fache der bislang erreichten Spielzeit.

Der neue Plattenwerkstoff wurde von der britischen Geon-Fabrik (South Wales) her­gestellt und mit „Geon 205" bezeichnet; er wird zu 25cm (10")- und 30cm (12")-Platten gepreßt. Der Hersteller beansprucht nicht, daß Geon 205 die endgültig beste Mischung sei, vielmehr erwartet man, daß weitere For­schungen noch einen besseren Werkstoff bringen.